?。ㄏ茸鲆粋€(gè)說明：本文是拙作《星空的旋律——世界科幻小說簡(jiǎn)史》第三章《風(fēng)風(fēng)雨雨 暖暖寒寒 處處尋尋覓覓——中國(guó)科幻小說史》的縮寫版，意在普及科幻知識(shí)。）

　　與美國(guó)科幻史相比，中國(guó)科幻史最大的特點(diǎn)就是斷代斷得特別厲害，而且各代之間幾乎毫無聯(lián)系。這與20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的變化多端相關(guān)。

　　第一階段：清末與民國(guó)

　　清末，正值中國(guó)國(guó)力衰退到歷史最低點(diǎn)，內(nèi)憂外患，“乃是三千年未有之危局”，亡國(guó)滅種之危險(xiǎn)迫在眉睫。有識(shí)之士心內(nèi)焦急，眼觀世界，尋求救國(guó)濟(jì)民之道。梁?jiǎn)⒊褪瞧渲凶顬楸M心竭力的一個(gè)。

　　1898年，戊戌變法失敗，梁?jiǎn)⒊雒毡尽Ｍ局校麖呐為L(zhǎng)那里看到柴四郎（東海散士）的政治小說《佳人奇遇記》，大感驚訝，不但親自翻譯了該小說，還發(fā)愿要親自進(jìn)行類似寫作。但直到1902年才在《新小說》上連載《新中國(guó)未來記》。他在緒言中說“顧確信此類之書，于中國(guó)前途，大有裨助”。

　　《新中國(guó)未來記》開場(chǎng)是1962年，“我國(guó)維新五十年大祝典”，“萬國(guó)太平會(huì)議新成”，而孔子旁支裔孫、教育會(huì)長(zhǎng)孔覺民先生在上海博覽會(huì)上演講“我們最喜歡聽的”“中國(guó)近六十年史”。于是以六十年后的視角，“追述”作者想象中的未來事?！斑^去”與“未來”交織在一起，形成一種特殊的敘事氛圍。

　　這部小說并未寫完，或許是因?yàn)榱簡(jiǎn)⒊瑑?nèi)心最深處是支持改良的，然而他卻勾勒不出改良之后中國(guó)是如何雄飛于世的過程。巧合的是，在梁?jiǎn)⒊O(shè)想的“維新成功”的1912年，爆發(fā)了辛亥革命，而革命的元?jiǎng)字稽S興，其表字正是“克強(qiáng)”。對(duì)此，梁?jiǎn)⒊那闃O為復(fù)雜，他說：“今事實(shí)竟多相應(yīng)，乃至與革命偉人姓字暗合，若符讖然，豈不異哉！”然而此后的世事變遷，睿智如梁?jiǎn)⒊参茨茴A(yù)料。

　　《新中國(guó)未來記》是一部開時(shí)代風(fēng)氣的著作，影響了整整一代甚至更長(zhǎng)時(shí)期的小說創(chuàng)作。首先表現(xiàn)在小說的文體形式方面，和古典小說相比，它開創(chuàng)了諸多的寫法，如展望、講演體、論辯、游歷等，被晚清小說家廣為模仿，極一時(shí)之盛。

　　然而，《新中國(guó)未來記》是科幻小說嗎？在我看來，《新中國(guó)未來記》將未來作為已知事實(shí)來敘述這種寫法本身就符合科幻的要求。至少可以這樣定位：《新中國(guó)未來記》是一部以政論為主體的具有科幻色彩的小說。

　　1904年的《繡像小說》雜志上，連載了一篇名為《月球殖民地小說》，葉永烈認(rèn)為，這是真正意義上的第一篇中國(guó)科幻小說。后來諸多研究科幻的學(xué)者也沿用了這種說法。作者署名“荒江釣叟”。因?yàn)楫?dāng)時(shí)小說的地位不高，所以作者大都署筆名。至于“荒江釣叟”究竟是誰，已經(jīng)淹沒在歷史的塵埃里，無從考證。

　　《月球殖民地小說》共三十五回，大約13萬字，沒有寫完。

　　1904年夏天，徐念慈的朋友包天笑把所譯的《法螺先生》前后兩卷給他看，他“讀之，驚其詭異”、“津津不倦”，于是來個(gè)“東施效顰”，寫下《新法螺先生譚》。至于天笑生所譯《法螺先生》，是根據(jù)日本巖谷小波的譯著翻譯，原著為德國(guó)童話《閔希豪生歷險(xiǎn)記》。

　　“法螺”兩字取自日文，荒誕不經(jīng)的意思?！白T”指談。整個(gè)題目的意思就是荒誕不經(jīng)的故事?！缎路荨酚?905年6月由上海小說林出版社出版，包含《法螺先生譚》《法螺先生續(xù)譚》和《新法螺先生譚》三篇作品，前面兩篇為包天笑的譯作，第三篇是徐念慈原創(chuàng)。

　　在《新法螺先生譚》中，宇宙強(qiáng)“風(fēng)”將主人公的靈魂與肉體分割，隨后靈魂四處游蕩，訪問了包括太陽在內(nèi)的諸星球，回到地球上，不但去了北極，還深入地下尋找中國(guó)人的祖先。主人公在觀察了各種世界的生活后，也反思了當(dāng)前中國(guó)人的種種弊端，甚至還提出了解決中國(guó)問題的一系列方法。小說中涉及的科學(xué)范疇極為廣泛，力學(xué)、天文學(xué)、動(dòng)植物學(xué)、醫(yī)學(xué)、電學(xué)、化學(xué)等無所不包。

　　《新法螺先生譚》是中國(guó)第一部完整的科幻小說。

　　必須注意，晚清之時(shí)并無科幻這種說法——科幻一詞要等到新中國(guó)成立后翻譯自蘇聯(lián)——當(dāng)時(shí)通行的說法是“科學(xué)小說”。

　　以現(xiàn)在的眼光看，晚清時(shí)標(biāo)注為“科學(xué)小說”的作品大體上可分為兩類，一類是介紹當(dāng)時(shí)已經(jīng)存在的科學(xué)知識(shí)，以普及科學(xué)知識(shí)為目的的科學(xué)啟蒙小說，另一類描寫未來社會(huì)、幻想科技發(fā)展前景的科學(xué)幻想小說。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)就有人注意到了兩種小說的區(qū)別，把第二種小說標(biāo)注為“理想小說”。

　　“理想小說”大體上又可以分為兩大類。一類是“科學(xué)+制度”，主要以漫游的形式，幻想幾十年后的情形。陸士諤（1878-1944）的《新中國(guó)》是這一類的代表作。

　　還有海天獨(dú)嘯子的《女媧石》、蕭然郁生《烏托邦游記》、我佛山人（即吳研人）《新石頭記》、包天笑《世界末日記》等。

　　“理想小說”的第二種類型是科學(xué)+戰(zhàn)爭(zhēng)，主要以戰(zhàn)爭(zhēng)的形式，幻想強(qiáng)大的中國(guó)依靠種種高科技武器克敵制勝。碧荷館主人的《新紀(jì)元》是這方面的代表。

　　還有陸士諤的《新野叟曝言》、包天笑《空中戰(zhàn)爭(zhēng)未來記》等。

　　此外，理想小說還有兩種類型，一種是科幻+科技，比如高陽氏不才子的《電世界》，淋漓盡致地展現(xiàn)了作者對(duì)于電的想象；另一種是科幻+諷刺，比如吳研人的《光緒萬年》，講世界末日降臨，皇帝終于下令立憲了。

　　顯然，以今天的眼光來評(píng)判一百年的科幻小說本身就不夠公平。要知道，他們只是寫自己想寫的小說，何況那個(gè)時(shí)候，全世界都還沒有科幻小說這個(gè)名目哩。

　　文藝創(chuàng)作不可避免地帶有時(shí)代特征。晚清科幻小說是在國(guó)弱民貧的情勢(shì)下創(chuàng)作的，因此，在主題上首先表現(xiàn)為呼吁科學(xué)救國(guó)，其次是批判迷信陋習(xí)，喚醒民族意識(shí)，培養(yǎng)民族自豪感等。但由于作者本身的科學(xué)素養(yǎng)良莠不齊，對(duì)科幻小說又缺乏較為準(zhǔn)確的定位，是以，難免出現(xiàn)“用力過猛”的現(xiàn)象。一方面，不切實(shí)際地夸大科技的作用，科技至上論泛濫無比。另一方面，古典神魔小說影響十分巨大。于是，清末科幻小說呈現(xiàn)出一幅科技與魔法相交織的光怪陸離的畫面。

　　事實(shí)上，在清末出現(xiàn)的“理想小說”不過數(shù)十篇，許多還是未完成的殘卷。當(dāng)辛亥革命一聲炮響，送走了光緒，迎來了共和，國(guó)人發(fā)現(xiàn)，想象中的和平、民主、自由、繁榮等等并沒有自然而然地到來，失望之余就連幻想也不要了。于是科幻小說迅速?zèng)]落。于是這一波科幻小說被迅速遺忘，消失在歷史的煙塵里。如果不是后世科幻復(fù)興，科幻人出于尋根認(rèn)祖的目的，于故紙堆里翻檢出晚清時(shí)數(shù)十篇處帶有濃烈科幻色彩的理想小說，那么它們可能會(huì)永遠(yuǎn)被歷史的塵埃所埋沒。

　　進(jìn)入三十年代，中國(guó)的國(guó)情進(jìn)一步惡化。1932年，東北軍不放一槍一炮退入關(guān)內(nèi)，拱手將東三省讓給日本，舉國(guó)震驚。是年老舍（1899—1966）33歲，已經(jīng)在中國(guó)文壇占有一席之地。在九·一八后，中國(guó)“軍事與外交種種的失敗”，使老舍看到了現(xiàn)世的渾濁，既絕望又憤懣。于是，提筆寫下了一生中唯一的科幻小說——《貓城記》。

　　在我看來，《貓城記》不但當(dāng)時(shí)是另類，在老舍800萬字的創(chuàng)作史上是另類，而且在整個(gè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，也是一個(gè)另類?！敦埑怯洝房坍嫷?，不是一個(gè)人，不是一件事，而是整個(gè)民族在腐朽中衰敗，在墮落中沉淪的時(shí)代悲歌。閱讀《貓城記》不會(huì)是一次愉悅的體驗(yàn)。字里行間，它有一種古怪的魔力：讓你想笑，又笑不出來；讓你想哭，又哭不出來；哭與笑之間，你只能選擇沉思。寫作，讓人笑，不難；讓人哭，也不難；最難的是讓人思考，用自己的腦子思考。而這些，《貓城記》都做到了。

　　許地山是另一位曾經(jīng)嘗試過科幻寫作的文學(xué)家。他的小說充滿異域情調(diào)和獨(dú)到的人生見解，被茅盾先生稱之為“獨(dú)樹一幟”的作家?！惰F魚地腮》是他的代表作之一，講的是愛國(guó)科學(xué)家雷教授發(fā)明了國(guó)防上十分有用的“鐵魚地腮”（一種潛水設(shè)備），卻報(bào)國(guó)無門，最終溺死海中的故事。

　　顧均正(1902—1980)是另一位民國(guó)時(shí)期必須提到的作家。1939年，他與索非先生合辦起科學(xué)雜志《科學(xué)趣味》，在第一卷上以“振之”的筆名發(fā)表了科幻小說《倫敦奇疫》，描述納粹在倫敦制造災(zāi)難。

　　《和平的夢(mèng)》是顧均正影響最大的作品。小說虛構(gòu)了“極東國(guó)”和美國(guó)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。《在北極底下》的故事則發(fā)生在北極，科學(xué)家卡梅隆發(fā)現(xiàn)了埋藏在冰層下方的“磁北極”，準(zhǔn)備以毀掉磁北極為要挾，要世界各國(guó)支付使用磁北極的費(fèi)用。

　　1939年，顧均正以《在北極底下》的名字，將上述三個(gè)短篇結(jié)集出版，這是是中國(guó)科幻史上第一部科幻小說集。顧均正共創(chuàng)作有六篇科幻小說，是第一個(gè)系統(tǒng)創(chuàng)作科幻小說的中國(guó)作家。

　　幾乎是同年，美國(guó)傳奇科幻編輯約翰·坎貝爾入主《驚人科幻小說》，標(biāo)志著美國(guó)科幻進(jìn)入黃金時(shí)代。顧均正不但寫科幻小說，也是雜志《科學(xué)趣味》創(chuàng)始人和編輯，然而，他卻沒能能夠成為中國(guó)的坎貝爾。因?yàn)椋莻€(gè)時(shí)候，中國(guó)科幻只有顧均正一個(gè)孤獨(dú)的先行者。一個(gè)人是不可能形成黃金時(shí)代的。

　　1943年，還是武漢大學(xué)學(xué)生的熊吉出版了兩部長(zhǎng)篇科幻小說《千年后》和《世外天》，只是影響不大。

　　第二階段：建國(guó)17年

　　1949年，新中國(guó)建立，這是劃時(shí)代的大事件。150年以來，中國(guó)第一次可以在自己的國(guó)家里擺脫戰(zhàn)亂，走上工業(yè)化之路。社會(huì)環(huán)境迅速穩(wěn)定，教育迅速普及，科普事業(yè)納入國(guó)家規(guī)劃，這都是有利于科幻文學(xué)發(fā)展的社會(huì)大背景。

　　建國(guó)初期的中國(guó)，深受蘇聯(lián)的影響?？苹靡膊焕?。事實(shí)上，科學(xué)幻想小說一詞就是翻譯自俄文Научно-фантаст ическ ий Расскаэ ，科幻是科學(xué)幻想的縮寫。這也是后世有人將科學(xué)幻想小說直譯為英文，卻發(fā)現(xiàn)與根斯巴克發(fā)明的詞語“Science fiction”不一致的原因。1952年蘇聯(lián)著名作家阿·托爾斯泰的《加林的雙曲線體》翻譯出版時(shí)，后記里提到這是幻想的小說。1954年，中國(guó)青年出版社的一套蘇聯(lián)文集，包含別利亞耶夫和葉菲列莫夫等人的作品，已經(jīng)用的是科學(xué)幻想小說的名諱了。1956年6月，蘇聯(lián)作家胡捷《論蘇聯(lián)科學(xué)幻想讀物》一書由中國(guó)青年出版社出版，更給中國(guó)科幻作家提供了理論上的營(yíng)養(yǎng)。由于蘇聯(lián)科幻界推崇凡爾納，因此，1957—1962年間，中國(guó)青年出版社翻譯俄文版《凡爾納全集》，并隆重出版。

　　在中國(guó)作品中，1950年，張然在天津知識(shí)書店出版了《夢(mèng)游太陽系》，這是可以考證到的新中國(guó)第一篇科幻小說。鄭文光1954年暑假在《中國(guó)少年報(bào)》上發(fā)表《從地球到火星》時(shí)第一次使用科學(xué)幻想小說的稱呼?！稄牡厍虻交鹦恰返陌l(fā)表激發(fā)起北京地區(qū)青少年天文觀測(cè)熱潮，成為社會(huì)新聞。

　　當(dāng)時(shí)，一些少兒雜志和科普雜志的編輯熱心發(fā)展科幻，在一時(shí)找不到作者的情況下，幾位編輯自己就上陣創(chuàng)作。這種局面自然難以維持，于是編輯們就硬性邀請(qǐng)一些科普和兒童文學(xué)作者來創(chuàng)作科幻，戲稱為“抓壯丁”。最終形成了一支不大的科幻創(chuàng)作隊(duì)伍。

　　受國(guó)家政策的影響，這時(shí)的科幻作品基本上都是少兒科幻。不僅主人公多選擇少年兒童，用兒童視角來寫，而且文筆淺顯、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明，不涉及復(fù)雜的成人世界。加上多數(shù)作家都是業(yè)余創(chuàng)作，在科幻方面的創(chuàng)作時(shí)間有限，創(chuàng)作數(shù)量也有限，以短篇為主，最長(zhǎng)的作品也只有兩三萬字。從某些角度講，甚至不如晚清的科幻小說。

　　但是，并不能因?yàn)橐陨戏N種不足而否定新中國(guó)早期的科幻創(chuàng)作。

　　1954年，新創(chuàng)刊的《中國(guó)少年報(bào)》需要科幻小說，找鄭文光幫忙。他就虛構(gòu)了幾個(gè)小孩，偷了一只火箭船，飛到火星去，繞著火星轉(zhuǎn)了一圈。這篇名叫《從地球到火星》的作品，是新中國(guó)出現(xiàn)的第一篇有影響的科幻小說。

　　此后兩年間，他在各種兒童、青年期刊上，先后發(fā)表了《第二個(gè)月亮》《太陽探險(xiǎn)記》《征服月亮的人們》等作品，并于1955年由上海少兒出版社輯成《太陽探險(xiǎn)記》一書出版。這是新中國(guó)第一部科幻小說集。1957年，他的科幻小說《火星建設(shè)者》，在世界青年聯(lián)歡節(jié)上，獲得了科幻小說獎(jiǎng)。

　　1955年，遲書昌在某編輯部任抄稿員，正好抄寫到凡爾納的科幻小說譯文，被其魅力所吸引，嘗試自己創(chuàng)作小說。在編輯葉至善（于止）的指點(diǎn)和修改下，遲書昌發(fā)表了處女作《割掉鼻子的大象》。隨后，遲叔昌發(fā)表科學(xué)文藝和翻譯作品，成為了專業(yè)作家?！度?hào)游泳選手的秘密》《大鯨牧場(chǎng)》《起死回生的手杖》《凍蝦和凍人》《人造噴嚏》《機(jī)械手海里的兵器》等作品。

　　遲叔昌的科幻小說涉及多門自然科學(xué)前沿，而以生物學(xué)為長(zhǎng)項(xiàng)。他的作品可以看到物質(zhì)匱乏時(shí)期的影響。

　　順道介紹一下，遲叔昌的兒子遲方自幼年就在父親的影響下學(xué)習(xí)創(chuàng)作科幻小說，1979年開始發(fā)表科幻、科學(xué)童話等科學(xué)文藝作品，出版有科幻小說單行本《外星人來犯》《瓊島仙蹤》《小清河上的警報(bào)》《火鳳凰》等。他還有許多短篇作品，不少作品獲獎(jiǎng)。更有意思的是，遲方的兒子遲迅也走上了科幻小說與科學(xué)童話的創(chuàng)作道路

　　1959年，童恩正寫作了第一篇科幻小說《五萬年以前的客人》，并于1960年發(fā)表在《少年文藝》第三期上。這年夏天，童恩正跟著四川大學(xué)著名考古學(xué)家馮漢驥教授到巫山大溪去參加一處新石器時(shí)代墓葬的發(fā)掘工作。這次考察令童恩正感受格外強(qiáng)烈，使他回到成都以后，在一個(gè)星期的時(shí)間內(nèi)寫出了《古峽迷霧》，于1960年由上海少兒出版社出版。

　　畢業(yè)之后，童恩正一邊忙于考古工作，一邊寫出了《電子大腦的奇跡》《失蹤的機(jī)器人》《失去的記憶》等科幻小說。在1963年他完成了《珊湖島上的死光》，卻沒有出版社肯出版，而整個(gè)國(guó)家的形勢(shì)還在進(jìn)一步惡化。

　　十年浩劫開始了，童恩正因?yàn)椤豆艒{迷霧》受到批判。工宣隊(duì)員說，《古峽迷霧》中的秦軍就是人民解放軍，巴國(guó)王子則是蔣經(jīng)國(guó)。因?yàn)槭Y介石是從重慶逃到臺(tái)灣的，而巴國(guó)王子也是從重慶逃到黃金洞的。結(jié)論是《古峽迷霧》是為蔣介石招魂的。

　　劉興詩早在1944年就發(fā)表過作品，五十年代初，就讀北大時(shí)開始科普創(chuàng)作。六十年代初，他被四處“抓壯丁”的編輯找到，請(qǐng)他寫科幻小說。1961年，劉興詩發(fā)表了生平第一篇科幻小說《地下水電站》。這一年，他30歲。

　　劉興詩的早期科幻著重強(qiáng)調(diào)改變環(huán)境、改變生活?！侗狈降脑啤肥侵袊?guó)最早寫到天氣控制的科幻小說，故事中的“我”是北京天氣管理局的一個(gè)天氣調(diào)度員，工作就是按全國(guó)各地的需要，控制這些地區(qū)的天氣。但一場(chǎng)地震使內(nèi)蒙古沙漠地區(qū)陷于干旱，必須及時(shí)對(duì)那個(gè)地區(qū)進(jìn)行人工降雨。故事由此展開。

　　在1966年之前，劉興詩一共寫了6篇科幻小說，但在文革中，劉興詩因?yàn)檫@6篇科幻吃盡苦頭，發(fā)誓決不再寫任何文章。

　　葉至善（1918—2006），父親葉圣陶，一生以編輯為職業(yè)，在50年的編輯生涯中，為少年兒童編寫了大量?jī)?yōu)秀的作品。葉至善寫科幻小說常用“于止”的筆名發(fā)表，以《失蹤的哥哥》最為有名。

　　王國(guó)忠（1927—2010）筆名石焚，一生以編輯為職業(yè)，主編了影響巨大的科普叢書《十萬個(gè)為什么》，還主編了《少年科普佳作選》《兒童科普佳作選》《幼兒科普佳作選》等。他的科幻小說以《黑龍?zhí)柺й櫋纷顬橹?/p>

　　還有林彬、趙世洲、郭以實(shí)、楊子江、楊志漢、崔行健、梁仁寥、魯克、徐青山、陶本艿、王天寶、冷虹、李永錚、蘇平凡、嵇鴻等人。

　　第三階段：中國(guó)科幻的黃金年代

　　1976年10月，四人幫被粉碎。從1977年起，科普和科幻創(chuàng)作都有回暖的跡象，舊作被翻印，國(guó)外的科幻也開始引進(jìn)。就在很多人都還持觀望和懷疑態(tài)度的時(shí)候，1978年5月，上海召開了全國(guó)科普創(chuàng)作座談會(huì)。高士其與鄭文光、葉永烈、肖建亨等作家悉數(shù)到場(chǎng)。劫后重逢，作家們都很興奮，同時(shí)會(huì)議也給了大家創(chuàng)作的信心，作家們相約共同為繁榮中國(guó)的科學(xué)文藝創(chuàng)作作出貢獻(xiàn)。

　　從1978年開始，國(guó)內(nèi)許多科技出版社、科普刊物或創(chuàng)刊，或恢復(fù)正常出版，科幻小說成為這些新刊物的組稿重點(diǎn)。老一批作家紛紛重新執(zhí)筆寫作，一批新作者也被吸引到科幻創(chuàng)作中來，作品發(fā)表量和影響力與日俱增，呈現(xiàn)出井噴的壯觀景象。

　　當(dāng)時(shí)，大陸科幻文學(xué)界先后涌現(xiàn)了五個(gè)專門的發(fā)表園地：北京的《科幻海洋》（海洋出版社主辦）、天津的《智慧樹》（新蕾出版社主辦）、成都的《科學(xué)文藝》、黑龍江的《科學(xué)時(shí)代》以及黑龍江的《科幻小說報(bào)》，被業(yè)內(nèi)人士稱為“四刊一報(bào)”。專業(yè)科幻園地的數(shù)量超過了前蘇聯(lián)、日本和英國(guó)的同期水平，發(fā)行量均在幾十萬冊(cè)之間，在世界上也屈指可數(shù)。

　　同時(shí)，大量主流文學(xué)刊物也發(fā)表科幻，包括《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《小說界》、《北京文學(xué)》《上海文學(xué)》《新港》《四川文學(xué)》等都曾經(jīng)在那個(gè)時(shí)候發(fā)表過科幻作品。童恩正《珊瑚島上的死光》和魏雅華《溫柔之鄉(xiāng)的夢(mèng)》都獲得過全國(guó)性的主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，1981年，發(fā)表的作品有三百多篇，約為1976年到1980年這五年的總和，科幻作者的隊(duì)伍也從一九七八年的三十多人，擴(kuò)大到二百多人。

　　這段時(shí)期被稱為中國(guó)科幻的第二次高潮，也有學(xué)者稱之為“中國(guó)科幻的黃金時(shí)代?！?/p>

　　然而，這黃金時(shí)代來得艱難，去的卻很容易。幾乎是在科幻崛起的同時(shí)，就已經(jīng)埋下了沒落的禍根。要想明白個(gè)中緣由，還得從對(duì)科幻的認(rèn)識(shí)談起。

　　五十年代，官方對(duì)科幻的定位是科普與少兒，但這種定位顯然極大地束縛了科幻的創(chuàng)作。文革結(jié)束后，一部分作家繼續(xù)寫少兒科普類科幻，并且獲得了巨大的成功，然而更多的科幻作家開始嘗試寫作成人化的科幻。

　　同時(shí)，科幻理論也發(fā)生了變化。首先是童恩正在1979年6月的《人民文學(xué)》上發(fā)表了《談?wù)勎覍?duì)科學(xué)文藝的認(rèn)識(shí)》，指出科幻無法以普及具體的科學(xué)知識(shí)為目的，至多也只能普及一點(diǎn)“科學(xué)人生觀”。隨后，童恩正又寫了一系列的文章闡述自己的觀點(diǎn)。童恩正的說法立刻引起了廣泛反響，鄭文光、肖建亨等先后撰文表示支持。

　　科幻小說不再以科學(xué)普及為中心價(jià)值，這導(dǎo)致了一些人對(duì)科幻的不信任。不少人撰文指責(zé)童恩正的科幻新理論背離了科幻的科學(xué)屬性。

　　本來文學(xué)創(chuàng)作中，合理的批評(píng)和質(zhì)疑不但不會(huì)阻礙創(chuàng)作，反而會(huì)促進(jìn)創(chuàng)作。問題是1982年之后，對(duì)于科幻到底是屬于文學(xué)還是屬于科學(xué)的爭(zhēng)論開始升級(jí)。這種升級(jí)，一方面表現(xiàn)為作家個(gè)人的無端指責(zé)，另一方面表現(xiàn)為越來越多人參與到了對(duì)科幻的批評(píng)當(dāng)中。

　　1983年，對(duì)科幻的批判上升到政治高度，直接將科幻姓文還是姓科的學(xué)術(shù)爭(zhēng)論定性為科學(xué)與反科學(xué)之爭(zhēng)，是科幻創(chuàng)作中思想政治傾向之爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)社會(huì)上正在開展一場(chǎng)反對(duì)精神污染的運(yùn)動(dòng)，科幻被拉進(jìn)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，定性為“精神污染”，受到最正面的直接打擊。官方文章批評(píng)科幻“散布懷疑和不信任”，宣傳“做一個(gè)自由自在的人”?！百Y產(chǎn)階級(jí)自由化思潮和商品化的傾向，正在嚴(yán)重地侵蝕著我們的某些科幻創(chuàng)作。”“極少數(shù)科幻小說，已經(jīng)超出談?wù)摽茖W(xué)的范疇，在政治上表現(xiàn)出不好的傾向。”一時(shí)間，所有的科幻出版部門風(fēng)聲鶴唳，噤若寒蟬。隨后，出版管理機(jī)關(guān)多次發(fā)文禁止刊發(fā)科幻小說，相關(guān)雜志紛紛?？D。

　　當(dāng)時(shí)，鄭文光剛完成的長(zhǎng)篇《戰(zhàn)神的后裔》，預(yù)計(jì)作為《科幻海洋》頭條發(fā)表。雜志都已經(jīng)制好版，突然接到上頭命令，《科幻海洋》?？Ｑ蟪霭嫔缱鳛榭苹贸霭嬷劓?zhèn)，被勒令整頓。1983年4月26日，編輯葉冰如把這個(gè)壞消息告訴鄭文光，并約好第二天去辦公室取回文稿。

　　但是第二天鄭文光沒有去取稿，他早上突發(fā)腦溢血，癱瘓了。他的創(chuàng)作生涯從此結(jié)束——這一年，他54歲。

　　鄭文光是新中國(guó)科幻之父，也是第一個(gè)倒下的科幻作家。隨后，葉永烈、魏雅華退出科幻界，童恩正和肖建亨先后出國(guó)，其他科幻作家紛紛封筆。

　　清理精神污染運(yùn)動(dòng)對(duì)科幻的影響極其影響，不但直接終結(jié)了中國(guó)科幻的黃金時(shí)代，使中國(guó)科幻至今都沒能恢復(fù)元?dú)猓抑钡蕉嗄旰?，科幻?chuàng)作都還能感受到它駭人的威力。

　　1978-1983，短短六年，中國(guó)科幻的黃金時(shí)代。一批科幻作家在這短短六年里，寫出了他們成名作與代表作，其中有不少作品達(dá)到了世界級(jí)水平，在多年以后依然有老讀者在回憶，新讀者在欣賞，研究者在研討。對(duì)中國(guó)科幻而言，這是一筆無比寶貴的遺產(chǎn)。

　　黃金時(shí)代的科幻作家除了將在下文重點(diǎn)介紹的主力作家外，在校大學(xué)生也是寫作科幻的重要群體。事實(shí)上，這一特征也延續(xù)到了現(xiàn)在。黃金時(shí)代主力作家共同的特點(diǎn)是：其一，他們大多是真正的科學(xué)家，即使不是科學(xué)家也從事過多年科普工作，對(duì)于科學(xué)有著最為真切的體會(huì)和認(rèn)識(shí)。其二，他們的人生閱歷都無比豐富，對(duì)生活對(duì)社會(huì)對(duì)人生都有深刻的思考。他們對(duì)于科幻的中國(guó)化，居功至偉。從這個(gè)角度上講，他們是無法超越的。

　　第四階段：新生代崛起

　　在中國(guó)第一次科幻高潮中，北京和上海是中心。在第二次科幻高潮中，四川成都和黑龍江崛起，與前兩者共同構(gòu)成科幻四大重鎮(zhèn)。清理精神污染運(yùn)動(dòng)之后，其他三處的科幻幾乎歸零，唯有四川成都還保留有一線血脈。正是這一線血脈，在困境中艱難求生，保存了中國(guó)科幻的力量和希望，竟然在九十年代初掀起了中國(guó)科幻的第三次高潮。

　　1979年，《科學(xué)文藝》在四川成都誕生，成為當(dāng)時(shí)“四刊一報(bào)”之一。1984年，清理精神污染運(yùn)動(dòng)之后，四川省科協(xié)提出，如果《科學(xué)文藝》想繼續(xù)干下去，就得自負(fù)盈虧。在民主選舉主編中，楊瀟當(dāng)選，從此走上歷史舞臺(tái)。

　　楊瀟，l948年出生于山西。就任主編時(shí)，《科學(xué)文藝》內(nèi)外交困。楊瀟大刀闊斧地進(jìn)行改革。15人的編輯部，她揮刀砍去一半。隨后，又出版了一套識(shí)字卡片和一套科幻故事集，賺了好幾十萬。

　　解決了自身的生存問題，他們決定同天津《智慧樹》（鄭文光主編，新蕾出版社主辦）共同開展銀河獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)，建立中國(guó)科幻的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制。

　　1986年，第一屆中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)在成都頒發(fā)。吳顯奎《勇士號(hào)沖向臺(tái)風(fēng)》、魏雅華《遠(yuǎn)方來客》、王曉達(dá)《陶博士和電子鎖的悲劇》、劉興詩《失蹤的航線》、吳巖《白癡》、宋宜昌《禁錮》等獲獎(jiǎng)。要知道，在頒獎(jiǎng)前夕，《智慧樹》宣布?？恰犊茖W(xué)文藝》一家雜志獨(dú)自組織和承辦了銀河獎(jiǎng)的頒發(fā)，使這次頒獎(jiǎng)顯得格外的悲壯。在逆境中，楊瀟和她的團(tuán)隊(duì)沒有放棄，將銀河獎(jiǎng)一屆一屆地頒發(fā)下去，最終使銀河獎(jiǎng)成為中國(guó)科幻的最高榮譽(yù)，中國(guó)科幻作家都以獲得銀河獎(jiǎng)為榮。截止2010年，銀河獎(jiǎng)已經(jīng)頒發(fā)了22屆，獲獎(jiǎng)?wù)叽蠖喑蔀榱爽F(xiàn)在科幻創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。

　　1989年5月，楊瀟受國(guó)際科幻專業(yè)協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱WSF）之邀，赴圣馬力諾參加世界科幻大會(huì)。只身與會(huì)的楊瀟向大會(huì)提出申請(qǐng)，1991年世界科幻大會(huì)在中國(guó)成都舉辦，得到了大會(huì)的欣然批準(zhǔn)。

　　然而事情比想象中還要復(fù)雜。先是有人誣告編輯部與境外組織勾結(jié)，這事兒好不容易說清楚，部分WSF成員國(guó)又借口政治風(fēng)波抵制科幻年會(huì)在中國(guó)舉辦。1990年，楊瀟一行三人為節(jié)省經(jīng)費(fèi)，從北京乘火車，經(jīng)過八天八夜的漫長(zhǎng)旅程，橫越歐亞大陸，到達(dá)荷蘭海牙，在當(dāng)年世界科幻大會(huì)上為中國(guó)申辯。經(jīng)過楊瀟他們的努力，WSF再次以壓倒性多數(shù)票通過了在中國(guó)成都舉辦科幻年會(huì)的決議。

　　1991年世界科幻年會(huì)如期在成都舉行。會(huì)議由四川省外事辦公室和四川省科協(xié)聯(lián)辦，由《科學(xué)文藝》雜志社承辦。年會(huì)開得隆重而熱烈。在閉幕式上，WSF當(dāng)屆主席英國(guó)出版家愛德華說：WSF1991成都年會(huì)是歷屆年會(huì)中最成功的一屆。

　　對(duì)外宣傳的同時(shí)，對(duì)雜志本身的改造也在同步進(jìn)行。1989年，《科學(xué)文藝》雜志曾更名為《奇談》，但定位模糊，于是編輯向社會(huì)征集刊名。有三個(gè)讀者不約而同地建議他們集中力量搞科幻文學(xué)，并建議將刊物更名為《科幻世界》。楊瀟意識(shí)到，重點(diǎn)打理科幻文學(xué)，他們的雜志可以成為中國(guó)大陸地區(qū)惟一的科幻雜志，創(chuàng)造出中國(guó)科幻雜志的第一品牌。于是，1991年，在世界科幻年會(huì)舉辦的同年，《科幻世界》亮出了嶄新的刊名。

　　年會(huì)之后，編輯部醞釀著新一輪改革。他們和香港漫畫家阿恒聯(lián)系，辟出版面來刊登科幻漫畫。1993年，新版《科幻世界》正式亮相，當(dāng)年的訂閱量一舉突破三萬的生死關(guān)。

　　鄭軍在《第五類接觸》中這樣評(píng)價(jià)說：“大陸科幻事業(yè)的第三次高潮可以從一九九一年《科幻世界》雜志社主辦國(guó)際科幻大會(huì)算起，也可以由一九九三年《科幻世界》改版為面向中學(xué)生的刊物算起。這兩個(gè)事件都大大恢復(fù)了科幻文學(xué)在中國(guó)的影響力?！?/p>

　　從那以后，《科幻世界》走上了良性發(fā)展的道路：訂閱量增加，引來了優(yōu)秀的作者投來作品，優(yōu)秀的作品引來更多的讀者。1994年訂閱量突破10萬冊(cè)；l995年，為l5萬；接下來幾年，訂閱量直線上升。

　　1997年，《科幻世界》雜志社在北京再次舉辦國(guó)際科幻大會(huì)。這次大會(huì)，中央媒體進(jìn)行了大規(guī)模的報(bào)道，狠狠地為中國(guó)科幻高歌了一曲。

　　1999年7月，《科幻世界》刊登了王麟描寫記憶移植的科幻《心歌魁影》。７月７日，當(dāng)年高考作文題出來了：“假如記憶可以移植”，輿論嘩然。這一事件讓《科幻世界》聲名大噪，2000年的訂閱量達(dá)到歷史性的38萬，成為世界上銷量最大的專業(yè)科幻雜志！

　　楊瀟總結(jié)說，《科幻世界》的成功靠了三道：天道酬勤，道法自然，得道多助。2002年，楊瀟54歲，從社長(zhǎng)的位置上功成身退，把《科幻世界》的接力棒完全交給了年輕人。

　　這批年輕人中，有1997年加入編輯部的阿來，后來因《塵埃落定》獲得2000年矛盾文學(xué)獎(jiǎng)而名噪一時(shí)，他從編輯干起，一直干到總編輯和社長(zhǎng)；有秦莉，l997年舉辦世界科幻大會(huì)時(shí)，楊瀟發(fā)現(xiàn)聘請(qǐng)的翻譯秦莉能力過人，便設(shè)法將她調(diào)來編輯部，秦莉后來長(zhǎng)成為雜志社的社長(zhǎng)兼總編輯；還有全國(guó)科幻迷的頭兒——姚海軍。

　　姚海軍1966年5月30日出生在黑龍江伊春市紅旗林場(chǎng)。初中時(shí)，一本《奇異的機(jī)器狗》將姚海軍帶進(jìn)了科幻世界，從此再也沒有離開過。1986年，還在讀技校的姚海軍意識(shí)到，當(dāng)時(shí)中國(guó)科幻界的資源零星分散在全國(guó)各地，應(yīng)該建起一座溝通編輯、作者、讀者的橋梁。于是，姚海軍成立了中國(guó)第一個(gè)科幻愛好者組織——“中國(guó)科幻愛好者協(xié)會(huì)”。許多后來科幻界的風(fēng)云人物都是會(huì)員。姚海軍用最原始的方法，手刻蠟紙，用油印機(jī)出版了第一期屬于科幻愛好者的《星云》雜志。“星云”那兩個(gè)字還是已經(jīng)癱瘓的鄭文光所寫。

　　1989年，姚海軍技校畢業(yè)，被分配到紅旗林場(chǎng)當(dāng)工人。他在業(yè)余時(shí)間繼續(xù)辦《星云》雜志。鄭軍在《中國(guó)科幻之路》里寫到：“《星云》成了溝通中國(guó)科幻界作者、編輯、研究者、讀者之間的最重要渠道，形成一種凝聚力，也間接促進(jìn)了中國(guó)科幻圈的形成?！?/p>

　　二十世紀(jì)九十年代后期，《星云》完成了它的使命，悄然落幕。在十余年中，《星云》雜志每年一般出三期，共三十余期。

　　1998年，姚海軍應(yīng)邀來到四川成都，加入了《科幻世界》雜志社。這一年，姚海軍32歲。

　　姚海軍最開始干的是打雜的活兒，后來主編阿來力排眾議，把姚海軍調(diào)入編輯部，正式成為編輯。先負(fù)責(zé)封面故事，“科幻世界”的子刊《驚奇檔案》發(fā)行之后，他成為該刊的主要編輯。

　　但真正使姚海軍成名還是他主導(dǎo)的“視野工程”。姚海軍有一個(gè)理論，科幻發(fā)展會(huì)經(jīng)歷從雜志時(shí)代到圖書時(shí)代的變遷，目前科幻圖書市場(chǎng)還是空白。于是，在姚海軍的大力倡導(dǎo)下，“視野工程”于2003年啟動(dòng)，迄今為止，已經(jīng)出版了國(guó)內(nèi)國(guó)外圖書兩百余本。

　　2006年，姚海軍任科幻世界雜志社副總編兼《科幻世界》《奇幻世界》雜志主編。2010年，姚海軍參與組建世界華人科幻協(xié)會(huì)，并任副會(huì)長(zhǎng)。

　　楊瀟和姚海軍是科幻世界雜志社眾多優(yōu)秀編輯的代表。譚楷、向際純、莫樹清、阿來、秦莉、唐風(fēng)、說書人、遲卉、劉維佳、楊楓、李克勤、明先林、屈暢、拉茲等也是這個(gè)團(tuán)隊(duì)中優(yōu)秀的成員。科幻世界雜志社對(duì)于中國(guó)科幻的貢獻(xiàn)之一，就是培養(yǎng)了一批目光敏銳、具有市場(chǎng)洞察力的科幻編輯。這些編輯，即使離開了編輯的工作崗位，也在為中國(guó)科幻事業(yè)做貢獻(xiàn)。

　　2007年，《科幻世界》雜志社再次在成都舉辦“2007國(guó)際科幻·奇幻大會(huì)。這是一次真正的幻想嘉年華，中、美、俄、英、日等國(guó)近百位科幻奇幻作家、編輯、學(xué)者、宇航員以及不可計(jì)數(shù)的科幻迷參加了大會(huì)的各項(xiàng)活動(dòng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，有近萬人參加了這次大會(huì)，國(guó)內(nèi)外數(shù)十件媒體進(jìn)行了密集的深度報(bào)道。不遺余力地宣傳科幻，這也是科幻世界雜志社為中國(guó)科幻所做的第二大貢獻(xiàn)。 科幻世界雜志社的第三大重要貢獻(xiàn)便是培養(yǎng)了不可計(jì)數(shù)的中國(guó)科幻迷。在它培養(yǎng)的讀者中，年紀(jì)最大的一批人已經(jīng)邁上工作崗位。其中有一些人工作于編輯、記者、影視等文化傳播崗位上。他們編輯科幻小說、報(bào)導(dǎo)科幻新聞，為中國(guó)科幻“可持續(xù)發(fā)展”作出直接貢獻(xiàn)。

　　科幻作者是科幻繁榮必不可少的條件?？苹檬澜绲牡谒拇笾匾暙I(xiàn)就是培養(yǎng)和團(tuán)結(jié)了一大批科幻作者。

　　從1991年，《科幻世界》正式定名開始，《科幻世界》成了中國(guó)科幻作品的主要發(fā)表園地。創(chuàng)刊于1994年的山西省太原市《科幻大王》雜志是另一個(gè)發(fā)表園地，雖然發(fā)行量相差很多，但在科幻界內(nèi)部也起一定的影響力。此外，很多科技類、少兒類刊物如《少年科學(xué)》《青少年科技博覽》《中學(xué)生百科》《青少年科苑》《大科技》《科學(xué)大觀園》《課堂內(nèi)外》《少年發(fā)明與創(chuàng)新》《大眾軟件》等雜志都長(zhǎng)期開辦科幻專欄，發(fā)表科幻小說。它們是中國(guó)科幻發(fā)表園地的外圍陣地。

　　據(jù)鄭軍統(tǒng)計(jì)，1999年，中國(guó)大陸共出版科幻圖書276種。目前，大陸科幻圖書（原創(chuàng)、譯作、合集）出版穩(wěn)定地保持在每年一百部以上，基本相當(dāng)于美國(guó)科幻圖書出版在五十年代的水平。

　　九十年代初中國(guó)科幻第三次復(fù)興，一大批優(yōu)秀的科幻小說作家井噴似的出現(xiàn)。他們被稱之為“新生代作者”。（這個(gè)稱呼暗含著一個(gè)意思，即上一代科幻作者是“中生代作者”，他們也像恐龍一樣被“天災(zāi)”所“滅絕”。而晚清和民國(guó)的科幻作者大概可以叫做“古生代作者”了）其中有四個(gè)人作品數(shù)量較多，作品質(zhì)量也普遍優(yōu)秀，在讀者中產(chǎn)生了廣泛而持久的影響。他們四個(gè)被稱為中國(guó)科幻新生代“四大天王”。

　　光戀：何夕

　　什么樣的戀愛最令人絕望？男人和女人在宇宙深處相遇了，相愛了，但是，他們一個(gè)是物質(zhì)人，一個(gè)是反物質(zhì)人，一旦相互接觸，就會(huì)泯滅為能量。然而他們又是那么想相互接觸啊！這種戀愛不是最令人絕望的么？其實(shí)，這是何夕的科幻小說《光戀》的情節(jié)，發(fā)表在1992年的《科幻世界》上，獲得當(dāng)年的銀河獎(jiǎng)。

　　何夕，原名何宏偉，生于1971年12月，自幼愛好科幻，1991年開始創(chuàng)作。何夕說，是“對(duì)科學(xué)現(xiàn)象的好奇，至今未泯的童心，以及講故事的欲望”使他走上了創(chuàng)作科幻之路。1991年，他發(fā)表了自己的處女作《一夜瘋狂》。隨后，以每年一到兩篇的速度穩(wěn)定地創(chuàng)作與發(fā)表作品。

　　在何夕的早期作品中，值得一提的有：《小雨》（1994）運(yùn)用散文化的筆調(diào)，一個(gè)漂亮而善良的女子徘徊在兩個(gè)同樣優(yōu)秀的男人之間，為了不傷害他們中的一個(gè)，于是，在科學(xué)家的幫助下，她把自己變成了以分時(shí)狀態(tài)存在的人；《本原》（1995）實(shí)際上是一篇故事性科普，量子論里的反決定論思想貫空了這篇作品；《盤古》（1996）用現(xiàn)代科技重新演繹神話故事，一個(gè)巨人被培育出來，制造他的目的是拯救180億年后的宇宙，文中表現(xiàn)出對(duì)神話精神的向往。

　　此后，因?yàn)閭€(gè)人感情原因，何夕一度停止科幻創(chuàng)作。1999年復(fù)出，正式用“何夕”的筆名發(fā)表作品。這個(gè)筆名出自杜甫詩句“今夕復(fù)何夕，共此燈燭光”。用“何夕”作為筆名是因?yàn)樗蘸?，“順帶抒發(fā)自己面對(duì)時(shí)間這個(gè)永恒命題時(shí)的迷惑”。

　　1999年，何夕創(chuàng)作了三篇風(fēng)格迥異思想深刻的小說：《異域》《田園》和《禍害萬年在》?！懂愑颉房胺Q何夕的代表作：

　　科學(xué)家藍(lán)江水發(fā)現(xiàn)了“時(shí)間尺度守恒原理”。根據(jù)這個(gè)原理，人們可以任意改變某個(gè)指定區(qū)域內(nèi)的時(shí)間快慢程度。藍(lán)江水同時(shí)也意識(shí)到了運(yùn)用這個(gè)原理可能會(huì)給人類帶來危害，所以密不外傳。但他的學(xué)生西麥為解決人類的饑荒問題，應(yīng)用該原理建造了西麥農(nóng)場(chǎng)。農(nóng)場(chǎng)時(shí)間比正常時(shí)間快四萬多倍，正常時(shí)間十多分鐘就能收獲一次。正常時(shí)間二十年后，西麥農(nóng)場(chǎng)時(shí)間九十萬年后，農(nóng)場(chǎng)出現(xiàn)故障，一隊(duì)特警奉命前往調(diào)查。他們發(fā)現(xiàn)，農(nóng)場(chǎng)里的玉米高如森林，然而某種動(dòng)物已經(jīng)在九十萬年的時(shí)間里進(jìn)化為擁有智慧的妖獸……

　　小說告訴讀者：科學(xué)上有了新的發(fā)現(xiàn)，它的應(yīng)用在帶來好處的同時(shí)卻潛藏著巨大的危險(xiǎn)。姚海軍這樣評(píng)價(jià)：“妖獸是一種象征，象征著神圣的自然法則。它蟄伏于人類進(jìn)化的歷程中，等待著我們?cè)谙蜃匀粺o度索取時(shí)被喚醒?！?/p>

　　進(jìn)入二十一世紀(jì)，何夕依然保持了寫作速度不快，但篇篇質(zhì)量都可以保證的習(xí)慣。2000年《愛別離》寫愛滋病的治療；2001年《故鄉(xiāng)的云》是何夕唯一寫到宇航的故事；2002年，《六道眾生》，這又是一篇經(jīng)典之作。

　　科學(xué)家金夕發(fā)明了“非法躍遷”技術(shù)，能夠修改阿伏伽德羅常數(shù)，結(jié)果“創(chuàng)造”出另外五個(gè)地球。于是地球人滿為患的問題得到了解決，多余的人通過“眾生門”被“發(fā)送”到新地球。但隨著時(shí)間的流逝，六個(gè)疊加在一起的地球開始互相干擾，而且一個(gè)名為“自由天堂”的非法組織在一個(gè)來無蹤去無影的自稱為“神”的家伙控制下，開始在每一個(gè)地球上爭(zhēng)奪統(tǒng)治權(quán)。幸好，還有一個(gè)人具有在六個(gè)地球自由穿梭的本領(lǐng)……

　　《六道眾生》是《異域》的姊妹篇，都是為了解決人類面對(duì)的危機(jī)而提出科學(xué)的解決方案，只不過一個(gè)是時(shí)間，一個(gè)是空間，但這些解決方案最終都導(dǎo)致了新的危機(jī)。

　　2003年的《傷心者》是何夕另一部值得關(guān)注的科幻小說。故事很貼近現(xiàn)實(shí)，就發(fā)生在今天。數(shù)學(xué)天才“何夕”發(fā)現(xiàn)了“微連續(xù)理論”，因?yàn)槭羌兝碚?，又太超前了，沒人理解，在當(dāng)今這個(gè)追求實(shí)際利益的社會(huì)又沒有實(shí)用價(jià)值，根本就出版不了。因?yàn)閳?zhí)著于自己的學(xué)術(shù)，女友棄他而去，種種打擊令他最終瘋掉。然而200年后，科學(xué)家從“微連續(xù)理論”中受到啟發(fā)，完成了統(tǒng)一場(chǎng)論，并實(shí)現(xiàn)了時(shí)間旅行……《傷心者》和前面提到的《田園》是姊妹篇，表達(dá)了一個(gè)共同的主題：“現(xiàn)在所有人都盯著那棵巨樹上漂亮的花和葉子，并徒勞地想長(zhǎng)出更漂亮的花和葉子來超過它，卻沒有一個(gè)人注意到那不起眼的樹根?！?/p>

　　此外，何夕還發(fā)表了《缺陷》《審判日》《天生我材》《我是誰》《假設(shè)》《十億年后的來客》《人生不相見》等作品。

　　縱觀何夕的作品，題材十分廣泛，幾乎沒有重復(fù)的，構(gòu)想大都新穎而獨(dú)特，并且大量借鑒流行小說的技法，使他的小說讀起來懸念叢生，很有吸引力。他對(duì)于科學(xué)有著深刻而透徹的認(rèn)識(shí)。他也是將科幻中國(guó)化做得比較好的作者，在他的小說中，處處能見到佛陀悲天憫人的情懷。何夕不足之處在于故事上有重復(fù)，兩個(gè)優(yōu)秀的男人同時(shí)愛上一個(gè)女人的框架用了好多次。語言上有時(shí)失于雕琢，讀來不夠流暢。另外，長(zhǎng)篇上還沒有作品。

　　亞當(dāng)回歸：王晉康

　　小兒子很喜歡聽故事，當(dāng)父親的講了很多。以前講的都是別人寫的，這天晚上，父親決定自己編一個(gè)：有一個(gè)宇航員叫王亞當(dāng)，在太空中飛行了兩百年后回到地球，發(fā)現(xiàn)地球早就不是當(dāng)年的摸樣。最大的改變就是人人腦子里都植入了第二智能，在智力得到大幅度提升的同時(shí)，也改變了人類自身，他們稱自己為新智人。但仍然有少數(shù)人抵制第二智能，包括第二智能的發(fā)明人。這少數(shù)的反對(duì)派把希望寄托在了王亞當(dāng)身上……父親講完，覺得故事還不錯(cuò)，就寫下來，加工潤(rùn)色一番后寄給了《科幻世界》。這個(gè)名叫《亞當(dāng)回歸》的故事不但得到了發(fā)表，而且為父親獲得了1993年銀河獎(jiǎng)。從此，45歲的他走上了科幻之路。

　　王晉康，1948年11月24日，生于河南南陽。1978年以優(yōu)異成績(jī)考入西安交通大學(xué)，1982年畢業(yè)，分配到南陽油田石油機(jī)械廠，曾任該廠研究所副所長(zhǎng)，高級(jí)工程師。

　　1993年，王晉康發(fā)表了處女作《亞當(dāng)回歸》，由此開拓出自己人生的一片新天地。

　　王晉康閱歷豐富，又有極好的科學(xué)與文學(xué)素養(yǎng)。在整個(gè)九十年代，他以每年兩到四篇的速度發(fā)表作品，是那十年中，發(fā)表數(shù)量可觀質(zhì)量也有保障的核心科幻作家。

　　早期王晉康主要寫短篇，涉及的題材非常廣泛，值得關(guān)注的作品有：《科學(xué)狂人之死》，講科學(xué)狂人與物質(zhì)傳輸?shù)?；《天火》講文革中一個(gè)科學(xué)天才的悲劇；《追殺》將追捕外星間諜的；《生命之歌》講機(jī)器人與人類關(guān)系的；《義犬》講智力提升者與普通人之間的矛盾和沖突；《西奈噩夢(mèng)》講一個(gè)人試圖改變歷史，卻把自己變成了敵對(duì)的民族；《生死平衡》對(duì)當(dāng)前醫(yī)學(xué)提出質(zhì)疑，提出了廣受爭(zhēng)議的“平衡醫(yī)學(xué)理論”；《七重外殼》，當(dāng)機(jī)器可以虛擬一切的時(shí)候，如何區(qū)分虛擬與現(xiàn)實(shí)，《三色世界》，假如實(shí)驗(yàn)證明，黃種人比其他人種更容易成為超能者，世界將會(huì)怎樣；《解讀生命》，面對(duì)進(jìn)化自外星的生命，我們會(huì)以怎樣的方式進(jìn)行解讀；《養(yǎng)蜂人》，篇幅極短，內(nèi)涵極深，是關(guān)于群體智慧的佳作。王晉康獲得了9屆銀河獎(jiǎng)后宣布退出銀河獎(jiǎng)的評(píng)選，將獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)讓給年輕人?？苹檬澜珉s志社出版有《王晉康科幻小說精選》4卷本。

　　進(jìn)入二十一世紀(jì)，王晉康從石油機(jī)械廠退休，有了更充裕的時(shí)間寫作。他一方面繼續(xù)寫作短篇：《替天行道》《新安魂曲》《水星播種》《50萬年后的超級(jí)男人》《數(shù)學(xué)的詛咒 》《沙漠蚯蚓》《決戰(zhàn)美杜莎》《關(guān)于時(shí)空旅行的馬龍定律》等，另一方面，將早期作品改編為長(zhǎng)篇，如《生死平衡》《類人》《豹人》《追殺K星人》等，也直接寫作長(zhǎng)篇，如《癌人》《海豚人》《蟻生》《十字》等。

　　《豹人》講美籍華人青年謝豹飛以9.39秒的成績(jī)打破了世界記錄，震驚了世界，也贏得了中國(guó)姑娘田歌的芳心。但月圓之夜，謝豹飛強(qiáng)暴了田歌，并將其咬死。這一切皆因謝豹飛的基因里被嵌入了少量獵豹的基因……前面劇情波瀾起伏，后面法庭辯論針鋒相對(duì)，讀罷令人深思良久。

　　《蟻生》是以王晉康年輕時(shí)的下鄉(xiāng)知青經(jīng)歷為背景，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)年那段一言難盡的歷史。農(nóng)場(chǎng)里，青年顏哲命懸一線，不得不利用父親研制的“蟻素”控制了整個(gè)農(nóng)場(chǎng)的人，建立了一個(gè)小小的烏托邦，自己和女友充當(dāng)了管理這個(gè)小烏托邦的上帝，最終，卻因與人類本性格格不入而走向破滅。在這部小說中，科學(xué)幻想的成分融入了現(xiàn)實(shí)世界。讀這部小說，那些匪夷所思的事件仿佛真的發(fā)生過一樣。

　　《十字》（2009）是王晉康的集大成之作。作者描寫了美麗的病毒學(xué)家梅茵在旁人眼里是個(gè)慈善家，暗地里干的事情卻和生物恐怖分子相差無比。當(dāng)消失已久的天花病毒在中國(guó)大規(guī)模流行之后，人們發(fā)現(xiàn)始作俑者正是梅茵。然而，梅茵卻宣稱這是為了全人類的將來……到底梅茵是主動(dòng)獻(xiàn)身科學(xué)的殉道者，還是陰毒狠辣的生物恐怖分子呢？作者通過一個(gè)極有張力的故事，把人道主義和科學(xué)思想融會(huì)貫通，最終為保障人類及多樣生物的合理存在找到了一條理想的出路?！妒帧帆@得2010年世界華人科幻協(xié)會(huì)首屆星云獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇科幻小說獎(jiǎng)。

　　王晉康作品風(fēng)格蒼涼沉郁，冷峻峭拔，富有濃厚的哲理意蘊(yùn)。語言典雅流暢，結(jié)構(gòu)精致，構(gòu)思奇巧，善于設(shè)置懸念，作品具有較強(qiáng)的可讀性，是嚴(yán)肅文學(xué)和通俗文學(xué)很好的結(jié)合。迄今為止，他已經(jīng)創(chuàng)作和發(fā)表了200萬字的作品。

　　鄉(xiāng)村教師：劉慈欣

　　在一個(gè)愚昧落后的鄉(xiāng)村里，有一個(gè)身患絕癥的教師，在用自己最后的生命之火，為這個(gè)鄉(xiāng)村的孩子打開了知識(shí)的大門；在銀河深處，一場(chǎng)星際戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛結(jié)束，獲勝的碳基文明為確保勝利，決定在硅基文明周圍修建隔離帶，隔離帶內(nèi)的所有恒星將被摧毀。鄉(xiāng)村教師死了，碳基艦隊(duì)來到太陽系，對(duì)地球文明進(jìn)行等級(jí)測(cè)定，他們隨機(jī)抽取的對(duì)象恰好就是那幾個(gè)學(xué)生。他們能通過測(cè)試，使地球文明得到延續(xù)嗎？這個(gè)叫《鄉(xiāng)村教師》的故事，將中國(guó)最原本的現(xiàn)實(shí)與宏大的宇宙戰(zhàn)爭(zhēng)有機(jī)地結(jié)合在一起，為劉慈欣贏得2001年銀河獎(jiǎng)讀者提名獎(jiǎng)。

　　劉慈欣，出生于1963年6月，祖籍河南，山西陽泉長(zhǎng)大，1988年畢業(yè)于華北水利工程學(xué)院水電工程系，后于山西娘子關(guān)電廠任計(jì)算機(jī)工程師。劉慈欣長(zhǎng)期關(guān)注科幻并嘗試寫作，1999年發(fā)表第一篇作品《鯨歌》，同年以《帶上她的眼睛》第一次獲得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，此后連續(xù)9年獲得銀河獎(jiǎng)。

　　早期劉慈欣的創(chuàng)作集中在短篇上。《流浪地球》（2000）講述太陽提前熄滅，地球人為求生存，傾全球之力建造行星發(fā)動(dòng)機(jī)，驅(qū)動(dòng)地球，離開太陽系，開始在宇宙中流浪，尋找新家園的悲壯之旅?！度l道阻塞干擾》（2001）講北約向俄羅斯發(fā)起全面戰(zhàn)爭(zhēng)，為拯救祖國(guó)，年輕的宇航員將太空站“萬年風(fēng)雪號(hào)”撞向太陽，制造出全頻道阻塞式干擾，為地球上的戰(zhàn)友爭(zhēng)取到了寶貴的反擊機(jī)會(huì)；《中國(guó)太陽》（2002），一個(gè)中國(guó)民工水娃最終踏上飛出太陽系的夢(mèng)想之旅。此外，《夢(mèng)之海》《朝聞道》《天使時(shí)代》《吞食者》《光榮與夢(mèng)想》《地球大炮》《思想者》《贍養(yǎng)上帝》《鏡子》《歡樂頌》《贍養(yǎng)人類》《魔鬼積木》《白堊紀(jì)往事》等中短篇也為讀者所稱道。

　　2003年1月，劉慈欣的第一部長(zhǎng)篇科幻小說《超新星紀(jì)元》由作家出版社出版。這是個(gè)噩夢(mèng)般的故事：所有的大人都因?yàn)橥蝗缙鋪淼妮椛渌廊?，整個(gè)地球只剩下孩子。這些孩子肩負(fù)傳遞人類文明的重任，但他們鐘愛的是游戲。于是，在南極的冰天雪地里，由各國(guó)孩子組成的軍隊(duì)開始了血腥搏殺……

　　2004年，劉慈欣的第二部長(zhǎng)篇科幻小說《球狀閃電》通過對(duì)“球狀閃電”的研究，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了宇宙的奧秘。

　　但真正使劉慈欣聲名達(dá)到頂點(diǎn)的，還是“三體”系列的寫作與出版?！度w》2006年5月到12月在《科幻世界》上連載，當(dāng)時(shí)就引發(fā)了讀者的狂熱追捧。作者試圖講述三體文明二百次毀滅與重生的傳奇。

　　三體人在利用魔法般的科技鎖死了地球人的科學(xué)之后，龐大的宇宙艦隊(duì)殺氣騰騰地直撲太陽系。面對(duì)前所未有的危局，地球人組建起龐大的太空艦隊(duì)，同時(shí)，利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了神秘莫測(cè)的“面壁計(jì)劃”，精選出四位“面壁者”，秘密展開對(duì)三體人的反擊。三體人自身雖然無法識(shí)破人類的詭譎計(jì)謀，卻依靠由地球人中的背叛者挑選出的“破壁人”，與“面壁者”展開智慧博弈……

　　2010年12月，在萬眾期待中，劉慈欣推出了“三體”三部曲的最后一部《三體3：死神永生》。在極短的時(shí)間內(nèi)就售出10萬本，出版社不得不緊急加印，以滿足讀者狂熱的購買需求。

　　劉慈欣的科幻小說成功地將極端的空靈和厚重的現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，同時(shí)注重表現(xiàn)科學(xué)的內(nèi)涵和美感，努力創(chuàng)造出一種具有中國(guó)特色的科幻文學(xué)樣式。劉慈欣獲得了極大的贊譽(yù)，有人稱之為中國(guó)科幻第一人，有人說他僅靠一人之力就把中國(guó)科幻提高到了世界水平。劉慈欣擁有數(shù)量眾多的忠實(shí)粉絲，他們自稱為“磁粉”。2010年，劉慈欣獲得世界華人科幻協(xié)會(huì)首屆星云獎(jiǎng)最佳科幻作家獎(jiǎng)。劉慈欣自己倒很謙虛，說自己不過達(dá)到了美國(guó)科幻黃金時(shí)代的水平，而他的科幻之路還只是走到中途。

　　沒有答案的航程：韓松

　　生物從昏迷中醒來，發(fā)現(xiàn)自己不再記得以前的事情,便向自己發(fā)問：這是什么地方?我是誰?發(fā)生了什么事?我怎么會(huì)來到這里?……可是一切的問題都沒有答案。接著，生物遇到了同類。同類也失去了記憶。他們一起拼命回憶，企圖將往事連接成一個(gè)完整的故事，然后他們大概記得他們身處宇宙飛船之中，外面是茫茫星空。但他們到底是誰？到底發(fā)生了什么事兒？這一切都不得而知。而且，飛船駕駛艙有三把座椅，第三者是誰？又在哪里？他們猜測(cè)著，幻想著，最終開始相互殘殺，即便是連自己是誰都不知道……這是一次《沒有答案的航程》，詭異，驚悚，同時(shí)發(fā)人深思。這是四大天王之一的韓松發(fā)表在1994年《科幻世界》上的作品。

　　韓松，多數(shù)時(shí)間用本名發(fā)表作品，有時(shí)也用小寒、小青、金小京等筆名。1965年8月生于重慶（我的老鄉(xiāng)）。畢業(yè)于武漢大學(xué)英文系、新聞系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位及法學(xué)碩士學(xué)位。1991年，他以優(yōu)異的考試成績(jī)進(jìn)入新華社，歷任記者、《瞭望東方周刊》雜志副總編、執(zhí)行總編，對(duì)外部副主任兼中央新聞采訪中心副主任等職。在此期間，他撰寫了大量報(bào)道中國(guó)文化和社會(huì)動(dòng)態(tài)的新聞和專訪，還參加過中國(guó)第一次神農(nóng)架野人考察。

　　韓松是四大天王中最早發(fā)表作品的，早在1988年，他還是個(gè)大學(xué)生，《科幻世界》還叫《科學(xué)文藝》的時(shí)候，就發(fā)表了短篇科幻小說《天道》，并獲得當(dāng)年銀河獎(jiǎng)。

　　1991年，韓松的《宇宙墓碑》獲得了臺(tái)灣《幻象》雜志主辦的“全球華人科幻小說征文”大獎(jiǎng)。這篇科幻小說，獨(dú)辟蹊徑，描寫散布在各個(gè)星球的宇航員墓碑，通過這一獨(dú)特到極點(diǎn)的視角，寫出了人類在宇宙面前的卑微與渺小，同時(shí)又蘊(yùn)藉著偉大。

　　2000年，黑龍江人民出版社出版了韓松的第一部長(zhǎng)篇小說《2066年之西行漫記》。在小說中，他預(yù)言了西方的金融危機(jī)，將由崛起的中國(guó)來拯救，而且居然在美國(guó)9.11事件之前一年，預(yù)言了紐約世貿(mào)大廈被恐怖分子的飛機(jī)撞毀。

　　他最為人稱道的小說，是2004年由上海科學(xué)普及出版社出版的長(zhǎng)篇科幻小說《紅色海洋》。這部40萬字的巨著內(nèi)容極其龐雜，從遙遠(yuǎn)的過去一直寫到十萬年后的將來：一個(gè)叫海星的水棲人剛剛出世，在母親的哺育下成長(zhǎng)。這時(shí)的海洋已被嚴(yán)重污染，全部變?yōu)榱思t色。人類文明已經(jīng)嚴(yán)重倒退，海星就是要在這個(gè)時(shí)代重建文明。但這個(gè)文明極具顛覆性，與我們習(xí)慣的文明相去甚遠(yuǎn)。事實(shí)上，它揭露出的是文明面紗下真實(shí)而殘酷的現(xiàn)實(shí)。吳巖在《紅色海洋》序中對(duì)這部書崇高的評(píng)價(jià)：“筆者相信《紅色海洋》將不但被列為最近20年內(nèi)中國(guó)最優(yōu)秀的科幻文學(xué)作品之一，也將被列為最近20年最優(yōu)秀的主流文學(xué)作品之一?！?/p>

　　2010年12月，韓松出版了又一部長(zhǎng)篇巨著《地鐵》。這部小說依然“妖風(fēng)陣陣”，散發(fā)著濃郁的韓松特色。在小說里，韓松對(duì)于地鐵這一城市文明的新生物予以了科幻化描寫，使其成為人類文明演化的承載體與觀察者。

　　韓松的作品極富文學(xué)情趣，結(jié)構(gòu)精巧，內(nèi)蘊(yùn)深遠(yuǎn)。他的寫法很接近主流文學(xué)，但他不是新浪潮的繼承人，因?yàn)樗粋€(gè)人就掀起了中國(guó)的新浪潮。韓松的作品多次獲得銀河獎(jiǎng)，2010年，韓松獲得世界華人科幻協(xié)會(huì)首屆星云獎(jiǎng)最佳科幻作家獎(jiǎng)。國(guó)外媒體也談?wù)撨^韓松科幻文學(xué)的成就，并給予過高度評(píng)價(jià)。

　　思考和寫作是韓松的最大樂趣。他的創(chuàng)作不局限在新聞報(bào)道和科幻小說?！断胂罅π浴贰豆淼默F(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》《人造人》《妖魔化中國(guó)的背后》是其中的代表。此外，韓松還有很多構(gòu)思奇特的作品在網(wǎng)絡(luò)上流傳。《美女狩獵指南》《春到梁山》《逃出憂山》《柔術(shù)》等等都是這樣的作品。韓松從來不在乎作品的發(fā)表與否，更不注重個(gè)人名望。每日的寫作本身，就是他的享受之源。

　　2，其他新生代作者

　　新生代作者最大的特點(diǎn)就是年齡差距很大，五零后、六零后、七零后，年齡相差三十年的人全都在九十年代開始寫作科幻，共同營(yíng)造出中國(guó)科幻第三次高潮。盡管年齡差距很大，與黃金時(shí)代作者相比，新生代作者還是具有如下共同的特點(diǎn)：

　　一，新生代作者大多是從小就是科幻迷，對(duì)于科幻有種近乎宗教的虔誠。他們體會(huì)過科幻獨(dú)特的美，深信科幻有著超越一般類型文學(xué)的價(jià)值。

　　二，與第二次高潮中，很多科學(xué)家寫科幻相比，新生代作者真正從事科學(xué)工作的很少。他們的本職工作遍及各行各業(yè)，因而有著截然不同的人生閱歷，寫出來的東西更是各不相同，使科幻呈現(xiàn)出更多的多元色彩。但也因此表現(xiàn)良莠不齊來，有些作者筆下的科幻甚至不如八十年代初。

　　三，新生代作者中，只有星河是專職作家，其他——包括剛才提到的四大天王——全部是業(yè)余作者，創(chuàng)作時(shí)間有限，作品還是以中短篇為主。

　　四，因?yàn)椤犊苹檬澜纭芬恢Κ?dú)秀，新生代作者大多在《科幻世界》上發(fā)表作品，《科幻世界》雜志社也很重視培養(yǎng)和團(tuán)結(jié)作者，從而在事實(shí)上形成了一個(gè)“科幻世界作者群”。但在《科幻世界》之外，同樣有作者在寫作和發(fā)表作品，大概可以稱作“非科幻世界作者群”。

　　五，去兒童化成為這個(gè)時(shí)期很多科幻作家的共識(shí)，但同時(shí)，有很多兒童文學(xué)作家寫作少兒科幻并獲得了成功。在交往上，兩類科幻作家?guī)缀鹾翢o交集，就像一個(gè)是火星人一個(gè)是金星人。

　　代表人物：吳巖、星河、鄭軍、綠楊、柳文揚(yáng)、潘海天、趙海虹、凌晨、潘家錚等。

　　第五階段：更新一代

　　二十一世紀(jì)，曾經(jīng)是很多科幻作者筆下的未來。當(dāng)2000年真的到來的時(shí)候，人們發(fā)現(xiàn)，很多幻想并沒有自動(dòng)地實(shí)現(xiàn)了。但有一個(gè)科幻作者筆下的東西幾乎是在一夜之間遍及中國(guó)并世界，那就是互聯(lián)網(wǎng)?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，使整個(gè)中國(guó)乃至整個(gè)世界變得鄰近，“咫尺天涯”在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代有了全新的含義。

　　正如互聯(lián)網(wǎng)改變其他事情一樣，互聯(lián)網(wǎng)也改變了科幻。零星分散在全國(guó)各地的科幻迷依靠互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系在了一起，他們組建科幻迷團(tuán)隊(duì)，開辦網(wǎng)站（科幻桃花源、清韻論壇、太空瘋?cè)嗽?、大江東去等等），發(fā)表作品，推廣科幻資訊，爭(zhēng)議科幻創(chuàng)作與理論，忙得不亦樂乎。由商業(yè)機(jī)構(gòu)掌控的大型文學(xué)網(wǎng)站如起點(diǎn)、龍之天空等也先后建立，科幻是其重要的組成部分，但與傳統(tǒng)媒體上發(fā)表的科幻小說有較大的區(qū)別，因此引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。經(jīng)過近十年的組建、解散、分流與合并，堅(jiān)持下來的科幻迷網(wǎng)絡(luò)團(tuán)隊(duì)主要有這些：以收集、整理科幻資訊為主的科幻網(wǎng)（楊波主持）和幻想評(píng)論（古火拉茲等主持）、以豆瓣網(wǎng)為主要活動(dòng)中心的雙峰駝小組（翻譯為主）和新幻界小組（出版電子雜志《新幻界》并頒發(fā)“星空獎(jiǎng)”，還出版實(shí)體圖書）、以網(wǎng)絡(luò)課堂講座為主的暗物質(zhì)講堂（寫作培訓(xùn)）等。另外，各地高校的科幻迷組織也初具規(guī)模，如北京的42、上海的蘋果核、重慶的深空、西安的Zion等。

　　進(jìn)入二十一世紀(jì)，奇幻崛起，帶走了一部分作者，更帶走了一部分讀者。同時(shí)，在二十一世紀(jì)初，娛樂方式進(jìn)一步多樣化，尤其是泛濫的網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)苹玫闹饕M(fèi)群大中學(xué)生極具誘惑力，帶走了更多的科幻讀者。因此，在那2002—2005年之間，科幻經(jīng)歷一次低潮。

　　這次的低潮對(duì)中國(guó)科幻的總體影響并不大。但受此影響，在此期間，先后有《科幻迷》《科幻畫報(bào)》《科幻·文學(xué)秀》《世界科技博覽》《科幻時(shí)空》《科幻海洋》《幻想1+1》《幻想小說》《世界科幻博覽》等十幾家科幻刊物創(chuàng)辦或復(fù)刊，都因?yàn)檫@樣那樣的原因停辦了。

　　也就是在低潮開始的時(shí)候，科幻世界雜志社及時(shí)調(diào)整出版策略，一方面創(chuàng)辦了《科幻世界譯文版》和《飛·奇幻世界》兩個(gè)子刊，另一方面，開始了規(guī)模宏大的圖書出版計(jì)劃——“視野工程”?！笆澜缈苹么髱焻矔薄笆澜缙婊么髱焻矔薄笆澜缌餍锌苹脜矔薄爸袊?guó)原創(chuàng)科幻基石叢書”“星云系列”等五大系列，截止2010年，已經(jīng)出版了圖書兩百多本。在引進(jìn)的圖書中，既有黃金時(shí)代的經(jīng)典，也有眼下歐美最為流行的作品，對(duì)于開闊讀者的視野，拓展科幻圖書市場(chǎng)，發(fā)揮作用不可估量。同時(shí)，“中國(guó)科幻原創(chuàng)基石叢書”和“星云系列”也使中國(guó)科幻從雜志時(shí)代，開始進(jìn)入圖書時(shí)代。

　　從九十年代開始，隨著科幻創(chuàng)作的復(fù)蘇，科幻理論研究工作逐漸發(fā)展起來。進(jìn)入二十一世紀(jì)，越來越多的博士論文、碩士論文選用科幻課題。

　　2009年和2010年，科幻電影《阿凡達(dá)》和《盜夢(mèng)空間》在全世界熱映，使科幻開始進(jìn)入越來越多的媒體和出版社的視野。一批重量級(jí)出版社也加入到科幻的出版和發(fā)行。

　　2010年注定成為中國(guó)科幻史上一個(gè)值得記憶的年份。在這一年里，還有一件大事：籌備已久的世界華人科幻協(xié)會(huì)在成都成立。這個(gè)協(xié)會(huì)由科普與科幻元老董仁威一手打造而成，它建立起了跨越地域和職業(yè)的聯(lián)系，把編輯、作者、出版社、科幻迷、理論研究者，把包括大陸、香港、臺(tái)灣、北美和歐洲等地的點(diǎn)狀分布的科幻力量第一次歷史性地整合在一起。2010年8月8日，世界華人科普協(xié)會(huì)在成都以奧斯卡獎(jiǎng)的形式頒發(fā)了第一屆星云獎(jiǎng)，盛況空前。

　　2000之后，新生代作者出現(xiàn)了分化，有的不再寫作，有的改寫其他類型的小說，但更多的堅(jiān)持下來，繼續(xù)寫作，在新世紀(jì)里繼續(xù)成為中國(guó)科幻的中堅(jiān)力量。與此同時(shí)，一批更年輕的作家登上了科幻舞臺(tái)。這批普遍是八零后個(gè)別是九零后的作者被稱為“更新代”。與“新生代”作者相比，他們有如下特點(diǎn)：

　　一，更新代作者受游戲和動(dòng)漫的影響十分巨大，有些作品直接就是某款游戲或者動(dòng)漫的同人作品。一部分作者受歐美文學(xué)的影響較大，另一部分作者受日本文學(xué)的影響較大。

　　二，在更新代作者中，女性作者的比例進(jìn)一步增加，在讀者中的影響力也在同步增加。

　　三，更新代作者普遍接受過高等教育，文字功底普遍比新生代作者強(qiáng)。

　　四，網(wǎng)絡(luò)對(duì)更新代作者的影響非常巨大，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為他們生命不可分割的一部分。他們掌握了大量的信息，追求與世界同步，對(duì)于科技有著第一手的同時(shí)又是獨(dú)特的感受。因此，他們筆下的科技與故事結(jié)合得更為緊密與自然。

　　五，更新代作者寫科幻，但并不局限于科幻。他們往往是左手科幻，右手奇幻，甚至還要留一手去寫武俠、推理和恐怖。他們?cè)趲讉€(gè)領(lǐng)域活動(dòng)，更加追求娛樂。

　　更新代作者沒有歷史包袱，能夠輕裝上陣。但顯然，他們更大的優(yōu)勢(shì)在于他們的年輕。也許閱歷還不夠豐富，思想還不夠深邃，只要一直走下去，就會(huì)和中國(guó)科幻一樣，“鮮花自會(huì)在路旁開放”。

　　遲卉，女，1984年生于吉林省。2003年7月以筆名發(fā)表《獨(dú)子》后一直寫作各種各樣的幻想題材。2006年10月科幻世界雜志社擔(dān)任編輯工作，先后擔(dān)任《科幻世界》“校園之星”“回聲”“不可信詞典”等欄目的主持人，因?yàn)閭€(gè)性直爽，樂于與讀者交流，而為讀者喜愛。2010年7月，辭去編輯一職，開始全職寫作。代表作有《歸者無路》《蟲巢》等。2010年出版長(zhǎng)篇科幻小說《卡勒米安墓場(chǎng)》，屬于國(guó)內(nèi)少見的“太空歌劇”，很受讀者的歡迎。

　　錢莉芳，江蘇無錫人，是一所中學(xué)的歷史教師，對(duì)秦漢時(shí)期的歷史爛熟于心。錢莉芳自小就喜歡寫作，崇拜錢鐘書，希望有一天能憑自己的筆為自己贏得榮譽(yù)。2004年，其創(chuàng)作的長(zhǎng)篇科幻小說《天意》取得全國(guó)性的轟動(dòng)，風(fēng)靡一時(shí)，總銷量達(dá)到15萬，創(chuàng)造了自1983年以來長(zhǎng)篇科幻小說的歷史記錄?！短煲狻芬钥苹玫氖址ㄖv述一代名將韓信的故事，歷史細(xì)節(jié)逼真考究，故事情節(jié)曲折離奇，整個(gè)故事充滿了戲劇張力。

　　飛氘，原名賈立元，北京師范大學(xué)文學(xué)院研究生，主攻科幻方向，現(xiàn)就讀于清華大學(xué)中文系。目前已發(fā)表數(shù)十萬字的科幻、奇幻文學(xué)作品，短篇科幻小說《一個(gè)末世的故事》被翻譯成意大利文，收錄在世界科幻奇幻年選集《ALIA》。除了寫小說，他根據(jù)自己同名小說改變的科幻電影劇本《去死的漫漫旅途》還榮獲了“第二屆扶持青年優(yōu)秀電影劇作計(jì)劃”獎(jiǎng)。

　　長(zhǎng)鋏，原名劉志鵬，1984年5月23日，湖南邵陽人，中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（武漢）資源勘查本科學(xué)位，礦產(chǎn)普查與勘探碩士學(xué)位。2000年開始科幻寫作，在《科幻大王》上發(fā)表處女作《同情自己》。2004年12月第一次以“長(zhǎng)鋏”為筆名在《科幻世界》發(fā)表小說《男人的墓志銘》，迄今為止在《科幻世界》、《世界科幻博覽》、《九州幻想》等各大幻想雜志發(fā)表科幻、奇幻作品20余萬字。主要作品有《男人的墓志銘》《萊氏秘境》《昆侖》《止戈之武》《羅馬第一軍規(guī)》《百里溪山莊》《佛指?jìng)髌妗贰?74號(hào)公路》等。作品中現(xiàn)代與歷史交錯(cuò)，古典作品里時(shí)聞慷慨楚歌，現(xiàn)代作品里漸露綺麗西風(fēng)。

　　拉拉，原名鐘欣，1977年3月27日，生于重慶，是雙胞胎中的弟弟，書堆中長(zhǎng)大，大學(xué)選擇了現(xiàn)代教育技術(shù)專業(yè)，畢業(yè)后從事教育部門的技術(shù)工作。2002年，憑處女作《春日澤·云夢(mèng)山·仲昆》，拉拉一舉摘得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)“最佳新人獎(jiǎng)”桂冠，此后陸續(xù)發(fā)表《彼方的地平線》《真空跳躍》《綠野》《多重宇宙投影》等多篇風(fēng)格獨(dú)特、想像奇絕的科幻佳作，獲得讀者和評(píng)論界一致好評(píng)，被譽(yù)為“最優(yōu)秀科幻作家中的佼佼者”。

　　江波，男，1978年1月15日出生，清華大學(xué)微電子專業(yè)研究生畢業(yè)，現(xiàn)在上海某外資企業(yè)從事半導(dǎo)體研發(fā)。2003年發(fā)表處女作《最后的游戲》，迄今已發(fā)表中短篇科幻小說二十篇，其中以《隨風(fēng)而逝》、“洪荒世界三部曲”、《濕婆之舞》、《追光逐影》最受讀者喜愛，其代表作《濕婆之舞》曾被譯成日文，在日本科幻雜志上發(fā)表。江波的作品內(nèi)容豐富，語言簡(jiǎn)潔，風(fēng)格冷峻，想象汪洋恣肆，充滿硬科幻獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

　　陳楸帆，生于1981年，廣東汕頭人，畢業(yè)于北京大學(xué)中文系中國(guó)語言文學(xué)專業(yè)，藝術(shù)學(xué)院影視編導(dǎo)專業(yè)雙學(xué)位，目前從事互聯(lián)網(wǎng)工作。其作品風(fēng)格較為多元化，游離于現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的夾縫中，視角獨(dú)特，注重語言的節(jié)奏感及結(jié)構(gòu)上的形式感，題材涉獵廣泛，具有較濃厚的宗教思辨意味。代表作有：《誘餌》《O》《墳》《寧川洞記》《遞歸之人》《鼠年》以及中長(zhǎng)篇小說《深瞳》等。

　　陳茜，女，出生于1986年，畢業(yè)于中央民族大學(xué)博物館專業(yè)，目前在做文獻(xiàn)修復(fù)工作。大二開始走上寫文賣稿生涯，為《科幻大王》雜志一線作者。作品之簡(jiǎn)潔，文筆之精煉，為同時(shí)

　　對(duì)這個(gè)問題也很有興趣。竟然發(fā)現(xiàn)了這樣一篇論文：

　　晚清科幻小說研究 (1904-1911)：目錄我粗粗看了下目錄，方法還算靠譜。大家不妨一起來參詳下。這樣引用不知道版權(quán)如何，罪過罪過。希望題主你不是藉此盈利喇。

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　　（不著編者） 《九七北京國(guó)際科幻大會(huì)論文集》 （不著出版處所）

　　野生野長(zhǎng)的中國(guó)新生代科幻

　　我是因?yàn)楹芘既坏脑颍ㄊ畾q嬌兒逼著講故事），而在上世紀(jì)九十年代懵懵然上了科幻這條賊船，從此再?zèng)]下來。我當(dāng)時(shí)并不知道，中國(guó)科幻那時(shí)正處于最艱難的境地。此前，在上世紀(jì)八十年代末，它受到一場(chǎng)不公平的、所謂“科幻就是偽科學(xué)”的全國(guó)性批判，國(guó)內(nèi)所有的科幻發(fā)表陣地全部失守，只余下四川的《科幻世界》勉力維持，但銷量銳減，作家流失，雜志質(zhì)量下降，在生死線上艱難掙扎。那時(shí)該雜志被主管部門推出門外自負(fù)盈虧，以楊瀟、譚楷為首的一批“殉道者”臨危受命，接下這個(gè)攤子。為了生存，他們業(yè)余出版教輔來為科幻輸血，社長(zhǎng)楊瀟脫下高跟鞋，親自蹬三輪去推銷教輔。老友譚楷曾告訴我，在雜志生死一線的時(shí)候，他甚至不得不“賣身”，個(gè)人去辦了一期“帶色的”低俗刊物，再把賺來的錢交給雜志社干正事。他曾笑言，那次的強(qiáng)烈感受是：這種不干凈的錢賺著太容易了，他都奇怪自己嘗到甜頭后怎么沒有墮落。

　　即使在如此艱難的情況下，《科幻世界》雜志仍堅(jiān)持舉辦每年的銀河獎(jiǎng)，舉辦作者筆會(huì)，甚至承辦國(guó)際科幻年會(huì)。為了爭(zhēng)得舉辦權(quán)，社長(zhǎng)楊瀟坐了一星期的火車（沒錢買機(jī)票）趕往荷蘭，腿都坐腫了，被參會(huì)的國(guó)外作家們看成“很科幻的事”，最后硬是以這樣的精神掙得在中國(guó)舉辦世界科幻年會(huì)的權(quán)利。在這樣的堅(jiān)持下他們艱難保住了國(guó)內(nèi)唯一的科幻發(fā)表陣地，也造就了該雜志在中國(guó)科幻界中的王霸地位。中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)雖然已經(jīng)聲名顯赫，其實(shí)只是該雜志的獎(jiǎng)項(xiàng)，按“出身”論檔次“很低”的，但它在中國(guó)科幻界的地位無人能撼動(dòng)。我常說，沒有他們的堅(jiān)持，中國(guó)科幻的復(fù)蘇至少要推遲十年時(shí)間。所以，在科幻初步復(fù)蘇的時(shí)候請(qǐng)大家記住以下的名字：第一任社長(zhǎng)和總編楊瀟、副總編譚楷、財(cái)務(wù)負(fù)責(zé)人莫樹清、資深編輯吉罡（已去世）、田子鎰、現(xiàn)任副總編姚海軍、楊楓（已離職，創(chuàng)辦了一家推介科幻的公司），以及楊瀟之后的幾任社長(zhǎng)阿來、秦莉、劉成樹等。

　　自從那場(chǎng)批判之后，很長(zhǎng)時(shí)間，科幻在國(guó)內(nèi)是被看作異類的。寫科幻是一件非常寂寞清冷的事業(yè)，無名無利，稿費(fèi)低，不被社會(huì)關(guān)注，被文學(xué)界和文學(xué)批評(píng)界徹底忽視。當(dāng)然，主流文學(xué)創(chuàng)作也是寂寞清冷的事業(yè)，但至少在獲得茅盾獎(jiǎng)、魯迅獎(jiǎng)等大獎(jiǎng)之后會(huì)迅速竄紅，作者能吃上商品糧，能當(dāng)上本地的文聯(lián)副主席等，而科幻作家是無法躋身主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的，而銀河獎(jiǎng)在圈外默默無聞，這種狀況在《三體》走紅之后才有所改變。圈外人可能不知道，很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，劉慈欣寫科幻在單位里是保密的，有人問起“寫科幻的劉慈欣”，他就搪塞那是同名之人。我在工廠里因?yàn)樵诩夹g(shù)上資歷老，是專業(yè)帶頭人，受到的待遇相對(duì)寬容得多，但也被黨委書記在私下里批評(píng)為“不務(wù)正業(yè)”。那時(shí)寫科幻是養(yǎng)活不了自己的，所以作者大多為業(yè)余。當(dāng)時(shí)唯有的兩個(gè)專職科幻作家，北京的星河因?yàn)槭求w制內(nèi)的合同制作家，又得北京的地利，經(jīng)濟(jì)狀況相對(duì)好一些；另一個(gè)專職作家鄭軍則很苦，寫作累得顔面抽搐，但寫了好多部長(zhǎng)篇無法出版，生活難以為繼，我和劉慈欣都曾資助過他，但我們能拿出的資助也是微乎其微?？梢哉f，90年代的科幻作家能堅(jiān)持到今，全靠興趣和愛好，靠著一腔熱血，靠著自身“甘于寂寞”的生性。

　　在科幻同仁的堅(jiān)持下，中國(guó)科幻從90年代中期逐漸復(fù)蘇，直到今天的初步繁榮。這個(gè)時(shí)期的中國(guó)科幻現(xiàn)在一般稱為“新生代科幻”。新生代科幻與五十年代和八十年代的科幻有很大的不同，它完全野生野長(zhǎng)，因而更早適應(yīng)了商業(yè)時(shí)代，比其它文學(xué)雜志有更強(qiáng)的生命力，其銷量在中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)雜志中名列前茅。而且，回顧往日，我們可以自豪的是，在如此艱難的條件下我們沒有沉淪，沒有媚俗，沒有去賺那些譚楷說的“很容易賺”的錢，而甘守寂寞，堅(jiān)守著文學(xué)的正道，堅(jiān)持著仰望星空，謳歌真善美，弘揚(yáng)時(shí)代和民族的主旋律，展現(xiàn)一個(gè)泱泱大國(guó)和民族復(fù)興時(shí)代的沉雄心態(tài)。中國(guó)科幻也經(jīng)常寫末世災(zāi)難，但決不是誨盜誨淫宣揚(yáng)頹廢，而恰恰是在宣揚(yáng)昂揚(yáng)奮爭(zhēng)，只不過救世者不再是美國(guó)電影中常見的“白人男子救世主”，而換成了地道的、更多秉持集體主義而不是個(gè)人英雄主義的中國(guó)式英雄。

　　從總體上說，科幻文學(xué)是俗文學(xué)，這是毫無疑問的，它的首要功能是向讀者提供閱讀的愉悅感。但科幻又是比較特殊的俗文學(xué)，由于它是以科學(xué)為源頭之一，而科學(xué)是一個(gè)博大深邃的體系，是人類認(rèn)識(shí)自然和自身的望遠(yuǎn)鏡和顯微鏡，所以科學(xué)常常賦予科幻作者以俯瞰歷史的、跨越時(shí)代的、甚至超越物種的眼光。所以這種俗文學(xué)天然具有很濃的雅文化的特質(zhì)。

　　野生野長(zhǎng)的中國(guó)新生代科幻作家是一個(gè)比較特殊的群體，因?yàn)閷懣苹眯枰镜闹R(shí)儲(chǔ)備，所以他們大都受過高等教育，一般為本科以上，不乏名校碩博和一線科學(xué)工作者，從作家群體的平均學(xué)歷水平上看，無疑是各類型作家中最高的。但他們又大多不安本份、思想狂放、玄天虛地、自我放逐，屬于精英階層的邊緣人（科幻理論家吳巖語）。其實(shí)我覺得，對(duì)他們更合適的稱呼是“草根精英”，這些草根精英們大多具有比較廣博的、比較超前的視野，又因其草根地位具有比較超脫的觀察角度和思想自由，正因?yàn)槿绱?，他們的作品具有?dú)特的價(jià)值，具有一定的代表性，與迅猛發(fā)展的科技時(shí)代有更深的契合度。可以說，“草根精英意識(shí)”是新生代科幻作家的群體意識(shí)。上述這兩個(gè)特點(diǎn)：俗文化中的雅文化，草根中的精英，只有理解這兩個(gè)特點(diǎn)，才算是掌握了新生代科幻作品的源代碼。

　　中國(guó)科幻目前已達(dá)到初步的繁榮，由于科幻作品所具有的影視改編的潛力，大量資金進(jìn)入科幻圈，一方面提高了作者的收入，讓這個(gè)文學(xué)品種能夠良性運(yùn)轉(zhuǎn)；另一方面，無可諱言它也帶來了一些銅臭味兒。世事皆是如此，不能兩全，沒人愿意科幻作家們回到過去的貧窮和默默無聞。在商品社會(huì)，我們不得不遵循商品社會(huì)的規(guī)則，只希望金錢更多成為助燃天才之火的油，希望它不會(huì)改變科幻作家們的“草根精英意識(shí)”，則中國(guó)科幻幸甚。

　　說到中國(guó)科幻的開端，必須得提到一個(gè)人——魯迅。中國(guó)最早的一批科幻小說，就是魯迅翻譯的。魯迅為了喚醒愚昧的國(guó)人，把啃不動(dòng)的科技硬核，披上小說的外衣。就醬，「科幻小說」誕生了。當(dāng)時(shí)除了魯迅，還涌現(xiàn)了許多大開腦洞的科幻作品，下面給大家介紹一下近代中國(guó)科幻起步史～魯迅真心是個(gè)寶藏男孩??！

　　他除了會(huì)寫課文，還——

　　不過這些都是今天的浮云，

　　因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)了這個(gè)：

　　在魯迅還只是周樹人的時(shí)候，

　　就翻譯了中國(guó)最早的一批科幻小說！

　　那時(shí)他不是正忙著棄醫(yī)從文嗎，

　　為啥會(huì)有閑功夫翻譯科幻？？

　　。。。

　　看看滿大街的中國(guó)人，

　　你就理解了——

　　別說老百姓一臉懵比了，

　　就連當(dāng)時(shí)最有文化的嚴(yán)肅報(bào)紙，

　　也是這么介紹「摩天大樓」的：

　　仔細(xì)回味一下，

　　這款束縛式電梯…

　　面對(duì)這蠢萌的世界，

　　要你是當(dāng)時(shí)牛校畢業(yè)的學(xué)霸魯迅，

　　能不橫眉怒懟么？

　　在這幫晚清理科學(xué)霸的努力下，

　　除了大量外國(guó)科幻問世，

　　還涌現(xiàn)了一批國(guó)產(chǎn)科幻：

　　那末，100多年前，

　　中國(guó)的科幻小說講了什么？

　　我找來了幾本清末最火的…

　　這個(gè)畫面出自《新石頭記》，

　　作者是晚清小說大家——

　　雖然這個(gè)創(chuàng)作手法

　　明顯蹭了《紅樓夢(mèng)》的流量，

　　卻出自趼人喚醒病態(tài)國(guó)民的赤子之心：

　　文中沒有出現(xiàn)林妹妹的影子，

　　據(jù)說是出家去了…

　　斬?cái)鄡号殚L(zhǎng)，

　　賈寶玉開始了他的環(huán)球旅行：

　　他最終成功繞地球一周，

　　穿越到「文明境界」的西方國(guó)家！

　　作者不愧在江南制造局見過世面，

　　書里大把電氣化后的科技新名詞，

　　火車/輪船/飛車/電炮/潛艇……

　　不過要論文學(xué)造詣，

　　這其實(shí)是凡爾納+曹雪芹的合集?。?/p>

　　只點(diǎn)趼人的名有點(diǎn)不公平，

　　因?yàn)橥砬暹@波科幻小說熱，

　　基本都照凡爾納的套路來…

　　雖然天下文章一大抄，

　　中國(guó)小說家還是有自尊心和進(jìn)取心的：

　　在一部登月小說里，

　　作者「荒江釣叟」將劇情設(shè)置為：

　　主人翁坐著日本友人的熱氣球，

　　去月球?qū)ふ沂⒍嗄甑钠迌骸?/p>

　　看到這里，我感覺作者有點(diǎn)飄了。

　　但更飄的還在后頭…

　　接著，主人翁拉起仙女溫軟的玉手，

　　找到了赴月留學(xué)的親兒子，

　　全家一起移民月球了…

　　接下來該寫一家人在月球的生活，

　　這位佚名作者卻停止連載了…

　　說時(shí)遲那時(shí)快，

　　另一位天馬行空的科幻大咖，

　　參與了這場(chǎng)宅男科幻接力：

　　國(guó)產(chǎn)科幻《電世界》里，

　　作為一種中國(guó)人剛聽說的新能源，

　　「電」成了文明世界中，至高無上的存在：

　　男一號(hào)黃震球，

　　依靠萬金油一般的「電」，

　　真正實(shí)現(xiàn)了「黃種人震動(dòng)地球」：

　　他單槍匹馬，

　　打敗了妄圖征服世界的

　　「拿破侖第十」艦隊(duì)！

　　依靠神奇的電氣技術(shù)，

　　中國(guó)人創(chuàng)造了宇宙大同，

　　黃震球因此被皇上賜封：

　　看到這里連我都熱血沸騰了！

　　騰完又覺得……

　　還難道不是……

　　抗八國(guó)聯(lián)軍神劇？？

　　然鵝晚清文人并沒有止步，

　　他們?cè)谙购[的路上越走越遠(yuǎn)……

　　。。。

　　登峰造極的是一位康有為的得意門生，

　　這孩子隆重推出了一部：

　　在這本《大千圖說》里，

　　這位「民國(guó)神童」借助天文知識(shí)，

　　展開了一幅宏大的外太空畫卷…

　　大清致命的基因缺陷漸漸在暴露：

　　沒有科學(xué)，沒有理性，哪兒來的科幻？

　　眼看國(guó)產(chǎn)科幻小說把底褲都快輸?shù)袅耍?/p>

　　一個(gè)偉大的人物挺身而出，

　　被迫著發(fā)出最后的吼聲——

　　這位就是晚清科幻的最高成就者，

　　為科幻事業(yè)而奮斗終生的徐念慈，

　　他被稱為「中國(guó)科學(xué)小說之父」：

　　科學(xué)之父果然不是喝稀飯的，

　　在他的《新法螺先生譚》里，

　　各種科學(xué)術(shù)語屌炸了天：

　　且看他如何通過科幻小說的隱喻，

　　拯救暮氣沉沉的晚清中國(guó)吧——

　　是的，這是法螺先生在水星上，

　　看到的救世換腦之術(shù)：

　　難怪1919年真正的科學(xué)精神來敲門時(shí)，

　　這場(chǎng)「科幻救國(guó)」運(yùn)動(dòng)無疾而終了……

　　也許是這一批晚清科幻作家，

　　最終都變成了自己最討厭的：

　　如果周樹人沒有及時(shí)換跑道，

　　我們今天還有沒有這位大師，

　　就不好說了……

　　那么，說到當(dāng)年賣得極其糟糕的

　　《月界旅行》和《地底旅行》，

　　究竟是怎樣的奇書呢？

　　一本講述志士乘大炮登月的古體書。

　　我在朦朧中，

　　眼前展開一片深邃的星際來，

　　面深藍(lán)的天空中掛著一輪圓月…

　　我想：

　　科幻是本無所謂有，無所謂無的。

　　這就像地上的路：

　　其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，

　　也便成了路。

　　「怪物旅行社」，一個(gè)繞地球三周半的人文漫畫公眾號(hào)。我們會(huì)不定期推薦一些好玩的怪物和奇葩的冷知識(shí)，和大家一起開啟隱藏的平行宇宙。

　　簡(jiǎn)單從當(dāng)?shù)刂袊?guó)新科幻小說的發(fā)展歷史來看，從“科學(xué)的春天”到科幻的“倒春寒”，我們可以大致將之分為四個(gè)紀(jì)元：

　　一、坍縮紀(jì)元：逃出科學(xué)伊甸園

　　二、新星紀(jì)元：賽博人類的崛起

　　三、狂飆紀(jì)元：長(zhǎng)征星海與冷酷平衡

　　四、廢土紀(jì)元：垃圾人會(huì)夢(mèng)見紅海洋？

　　01坍縮紀(jì)元：逃出科學(xué)伊甸園在經(jīng)由科技現(xiàn)代化“重返伊甸園”的美麗愿景下，科學(xué)家們登上神壇，指點(diǎn)江山?？苹米骷矣煽蒲泄ぷ髡呒媛?，負(fù)責(zé)普及科學(xué)知識(shí)。作家本人歸科研單位領(lǐng)導(dǎo)，各地科普創(chuàng)作協(xié)會(huì)附屬于科技協(xié)會(huì)(而非作家協(xié)會(huì))，科幻刊物由各地科協(xié)和科技出版社創(chuàng)辦?？苹米骷抑荒茏隹茖W(xué)神殿里的卑微婢女。她們傳遞(源于蘇聯(lián)的)“科學(xué)文藝”火把，專職向人們解釋科學(xué)“神諭”的含義。

　　此時(shí)的科幻還只能是科普，甚至是少兒科普?？茖W(xué)家是這時(shí)科幻作品里絕對(duì)的主角。他們都飽含人定勝天的科技樂觀主義，為造福全人類而殫精竭慮，一邊謀劃上天入地，一邊向少男少女娓娓道來：你們遇到的神秘現(xiàn)象，只是這偉大工程的表象，未來就看你們的了。腦洞不求驚奇，在于切實(shí)可行；情節(jié)不求跌宕，務(wù)必寓教于樂；想象若脫離現(xiàn)實(shí)和理論，立即會(huì)被科學(xué)界斥為偽科學(xué)；講解不夠通俗，馬上有文學(xué)界批為沒價(jià)值。

　　《小靈通漫游未來》封面。改變科幻的工具屬性，掙脫科學(xué)樂觀主義/唯科學(xué)主義的桎梏，是這一紀(jì)元里科幻作家的使命。而他們每一步都踟躕猶疑。

　　盡管信息閉塞，當(dāng)時(shí)中國(guó)科幻空前絕后、獨(dú)具一格：孤帆橫渡大西洋，只為驗(yàn)證印第安人曾抵達(dá)歐洲的設(shè)想（《美洲來的哥倫布》）；從南極拖運(yùn)冰山，用以緩解非洲干旱（《壯舉》），或者制冷來消滅臺(tái)風(fēng)（《XT方案》）；是煙囪廢氣像吐煙圈一般升到高空，避免空氣污染（《吐煙圈的女人》）；用腐蝕性麻風(fēng)病細(xì)胞和腫瘤細(xì)胞進(jìn)行整容（《甜甜的睡蓮》）；用生物電操控球拍，讓癱瘓隊(duì)員贏得乒乓球大賽（《悲劇之花》）……

　　當(dāng)威爾斯、阿瑟·克拉克、阿西莫夫作品翻譯出版，星際航行、無性繁殖、仿生機(jī)器人等概念為科幻作家熟知。而主流媒體痛批全球熱映的《星球大戰(zhàn)》毫無科學(xué)依據(jù)，充滿封建思想。中國(guó)科幻作家既不能表現(xiàn)歐美國(guó)家的科技優(yōu)勢(shì)，也不能突出科技革命對(duì)倫理和社會(huì)秩序的沖擊，科學(xué)家只能“迷誤”和困惑。尖端科技成果和創(chuàng)意盡管是舶來品，但科幻作家堅(jiān)持重新處理這些科幻元素——取其設(shè)定，“去其糟粕”，反其道而用之。

　　鄭文光的《太平洋人》想象中國(guó)宇航員在彗星上發(fā)現(xiàn)來自地球的穴居人，命名其為“太平洋人”，并自豪宣稱西方的“大西洋人”純屬傳說，而“太平洋人”貨真價(jià)實(shí)；葉永烈的《自食其果》為美國(guó)科幻《In His Image - The Cloning of a Man》的續(xù)寫，讓克隆人繼承自私的基因，殺死富豪“父親”，奪其遺產(chǎn)；王桂?！稛o根果》講述仿生人雙胞胎因分別被正邪雙方培養(yǎng)而人生殊途，表達(dá)人的價(jià)值“在于給世界留下什么”，而不在于其“出身”和家庭成分。宋宜昌的《禍匣打開之后》首次展現(xiàn)人類與南極蘇醒的外星人的全景式戰(zhàn)爭(zhēng)，有威爾斯《世界之戰(zhàn)》與《星球大戰(zhàn)》的格局，但戰(zhàn)爭(zhēng)不是先進(jìn)國(guó)家主導(dǎo)，而是亞非拉美各國(guó)英雄們前仆后繼，甚至得到正義的星際英雄的馳援。

　　科幻作家鄭文光與葉永烈（右）。阿西莫夫“機(jī)器人三定律”也引發(fā)熱議，其中最有趣的是魏雅華的《溫柔之鄉(xiāng)的夢(mèng)》。他設(shè)想計(jì)劃生育時(shí)代，無生育權(quán)的男性可以挑選一位機(jī)器人妻子，她們窈窕溫柔，百依百順。小說被批為“曲解三定律”、色情低俗?？赡芤?yàn)橹魅斯钇拮语埡筇虮P子，以及忽閃著幽怨的大眼睛學(xué)貓叫。

　　1980年，當(dāng)科普界爭(zhēng)論科幻“姓科姓文”之際，科學(xué)家鄭文光立場(chǎng)鮮明地提出，科幻文學(xué)是文學(xué)，能用超前的角度折射現(xiàn)實(shí)，也應(yīng)去反映“醫(yī)治舊創(chuàng)傷、建設(shè)新生活的斗爭(zhēng)”。他再開天地，嘗試社會(huì)派科幻，葉永烈、童恩正、金濤等也紛紛加入?？苹棉D(zhuǎn)向關(guān)注知識(shí)分子命運(yùn)和科研背后的犧牲。

　　外星文明，再次成為中國(guó)科幻的烏托邦。他們相信那里平靜祥和，發(fā)達(dá)的文明必然高度善良，全宇宙有普遍的道德標(biāo)準(zhǔn)，而外星人處處留給人類啟示。在鄭文光享譽(yù)世界的《地球的鏡像》中，中國(guó)終于登上文明外星球，而外星人避而不見，放映給他們中國(guó)歷史上戰(zhàn)禍、屠殺的全息錄像。當(dāng)宇航員看到哥哥死于“武斗”的一幕，癱倒在地……

　　然而，科幻作家越是想擺脫工具屬性和科學(xué)樂觀主義，與科學(xué)科普界的論戰(zhàn)就越激烈，終于演變?yōu)椤靶丈缧召Y”的大批判?！扒謇砭裎廴尽边\(yùn)動(dòng)瞄準(zhǔn)科幻，科學(xué)高塔發(fā)射出的“死光”，指向每個(gè)懷疑和意圖逃離科學(xué)“樂園”的人。首當(dāng)其沖的鄭文光因激動(dòng)而突發(fā)中風(fēng)，葉永烈就此擱筆，蕭建亨、童恩正星散海外。全國(guó)百余家科幻報(bào)刊?？?，宇宙坍縮了。僅成都《科學(xué)文藝》獲準(zhǔn)自負(fù)盈虧，離開體制，逃出母宇宙。

　　多年后，葉永烈仍心有余悸：想用個(gè)巨大玻璃碗罩住上海，讓冬夜不再寒冷。可這玻璃原料何來？為何超出國(guó)家產(chǎn)能？夏天怎么掀開？“別，別這么幻想了……”（《五更寒夢(mèng)》）

　　02新星紀(jì)元：賽博人類的崛起上世紀(jì)80年代末的一個(gè)夏夜，出差北京的青年劉慈欣被一個(gè)噩夢(mèng)驚醒：無盡的雪原上刮著狂風(fēng)。天上的不知是太陽還是星星，發(fā)出刺目的藍(lán)光。一支由孩子組成的方陣，端著有寒光四射刺刀的步槍，唱著不知名的歌整齊行進(jìn)著……

　　這噩夢(mèng)催生了長(zhǎng)篇科幻《超新星紀(jì)元》——所有成年人因?yàn)椤八佬恰北l(fā)而不久于人世，留給茫然無助的孩子們一個(gè)空蕩蕩的世界。

　　新老世代交替和沖突是90年代初的主題，也是當(dāng)時(shí)中國(guó)科幻的寫照。長(zhǎng)生的老者哀嘆世風(fēng)日下，迷茫的青年駕駛“鋼鐵飛蝗”橫沖直撞，明星偶像被選來領(lǐng)導(dǎo)社會(huì)，往日幽靈在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)里徘徊（劉慈欣，《中國(guó)2185》）；“一切堅(jiān)固的都煙消云散了”，對(duì)于年輕一代，父輩為之奮斗終生的宏大理想變得永不可解，一如遍布宇宙、堅(jiān)不可摧的巨大墓碑，也可以一瞬間消失無蹤（韓松，《宇宙墓碑》）。

　　離開體制的《科學(xué)文藝》已更名《科幻世界》，在大眾讀者支持下發(fā)展壯大，每年舉辦銀河獎(jiǎng)?wù)魑?，成為新科幻作家的搖籃。

　　中國(guó)科幻再起的標(biāo)志，也是一個(gè)多重意義上的“父子交接”的故事。工程師王晉康給10歲兒子講故事，講的是，老一輩自然人如何放棄執(zhí)著，將世界交給腦后植入芯片的“新智人”。從此人的地位由其植入智能決定，就連激情都經(jīng)過精密計(jì)算?！熬拖裎覀兊淖嫦葟臉渖舷聛碇缶褪チ宋舶汀覀儗⒀刂煳镏鲃澏ㄖ?，不可逆轉(zhuǎn)地前進(jìn)，不管是走向天堂還是地獄。”（王晉康，《亞當(dāng)回歸》）

　　在新星紀(jì)元，科技（現(xiàn)代化）不再是福音，它沖擊和顛覆既有倫理和社會(huì)秩序，乃是一種必然。其間的失控狀態(tài)和個(gè)體抉擇，是最迷人的科幻主題。科學(xué)家角色不但不再是先知，而且屢屢淪為妄圖用黑科技統(tǒng)治世界的大反派。而主人公常是身負(fù)異稟、誤闖科學(xué)疆域的平民英雄。

　　科幻作家也不再是科學(xué)家，而是科幻迷。他們多是工程師和理工科學(xué)生，他們習(xí)慣用鍵盤寫作，是中國(guó)第一代網(wǎng)民，年紀(jì)輕輕就經(jīng)歷了由農(nóng)業(yè)社會(huì)到信息社會(huì)的巨變。但是即便在北京，具備這些素養(yǎng)的科幻迷仍寥若晨星。他們?cè)谑殖竞妥赞k刊物上互傳信號(hào)，也曾千里赴會(huì)，抱團(tuán)取暖，一整天只聊科幻。

　　互聯(lián)網(wǎng)，這源于美軍的技術(shù)甫一接入中國(guó)高校，年輕人們便自我賽博格化，準(zhǔn)備在知識(shí)經(jīng)濟(jì)中占據(jù)主動(dòng)。星河的《決斗在網(wǎng)絡(luò)》（1996）第一次呈現(xiàn)著賽博格化生活，年輕人網(wǎng)上逛街，網(wǎng)上戀愛，網(wǎng)上化作病毒代碼跟情敵決斗，將意識(shí)一分為三捉對(duì)廝殺。

　　在外國(guó)作品和好萊塢大片的啟發(fā)下，中國(guó)科幻開辟了新疆域——時(shí)間旅行、平行宇宙和賽博空間。穩(wěn)定時(shí)空破碎，過去與未來、虛幻與真實(shí)開始交織。在故事里，你盡管穿越六層疊加的世界，去追蹤邪惡科學(xué)家（何夕，《六道眾生》），也可能悲慘地重復(fù)過同一天，既死且活著（柳文揚(yáng)，《一日囚》）；你可以開車兜著風(fēng)，便無意間卷入部落民摧毀網(wǎng)絡(luò)帝國(guó)的計(jì)劃（宋宜昌、劉繼安，《網(wǎng)絡(luò)帝國(guó)》）……這些作品誕生時(shí)，還沒上映《蝴蝶效應(yīng)》《黑客帝國(guó)》和《盜夢(mèng)空間》。新星紀(jì)元科幻寫遍了所有對(duì)信息社會(huì)的希望和恐懼，20年后作品也仍無法超越。

　　但沉溺網(wǎng)絡(luò)也會(huì)造成“癡呆癥”，在老人看來似被“電老虎”操控了心智。也許，父與子、自然人與賽博人終將和解，一同對(duì)付肆虐的網(wǎng)絡(luò)病毒。怎么對(duì)付？?jī)纱苹米骷宜我瞬蛣⒋刃澜o出的方案非常一致——弄斷網(wǎng)線。

　　03狂飆紀(jì)元：長(zhǎng)征星海與冷酷平衡世貿(mào)中心雙子塔燒成兩團(tuán)火球，轟然倒塌，全美國(guó)陷入分裂……這是韓松寫于1999年的《2066之西行漫記》的開場(chǎng)一幕。人們說他預(yù)言了9·11，而他只說靈感源自在美國(guó)感受到的族群對(duì)立氛圍。媒體說這是“中國(guó)世紀(jì)來了”。而韓松要問的是，如果美國(guó)崩潰、中國(guó)崛起，世界到底會(huì)好成什么樣？

　　劉慈欣正屢屢暴露他的軍迷特質(zhì)，他已經(jīng)讓“中美交戰(zhàn)”三次了。一次他把世界交給孩子，結(jié)果中美孩子在南極演習(xí)中動(dòng)了核彈?。ā冻滦羌o(jì)元》）一次明明是講宏觀的量子疊加態(tài)，卻發(fā)展為中國(guó)研發(fā)出降服美國(guó)的大殺器。（《球狀閃電》）還有一次，主人公開著空間站撞進(jìn)太陽，只為給我軍創(chuàng)造三天的電磁靜默。（《全頻帶阻塞干擾》）更不用提，他那些將第三世界國(guó)家用非常規(guī)戰(zhàn)術(shù)抗擊霸權(quán)主義的作品了。（《混沌蝴蝶》《魔鬼積木》《光榮與夢(mèng)想》）

　　大國(guó)崛起是時(shí)代命題。而劉慈欣熱衷的宏偉工程，最能表達(dá)崛起的偉大與艱辛。氣化煤裝置燃燒的烈火（《地火》）、貫穿地核的“地球大炮”、讓農(nóng)村娃飛向太空的“中國(guó)太陽”、能模擬全宇宙的超級(jí)計(jì)算機(jī)（《鏡子》），以及高聳入云、以藍(lán)色噴焰給人類希望的行星發(fā)動(dòng)機(jī)（《流浪地球》）……大劉的重工業(yè)美學(xué)，其實(shí)填補(bǔ)了百年來缺失的、能象征中國(guó)的現(xiàn)代化意象。

　　根據(jù)劉慈欣同名小說改編的電影《流浪地球》（2019）劇照。但大劉是孤獨(dú)的?？苹媒绫娝苤豁?xiàng)技術(shù)普及之時(shí)，便是它退出科幻之時(shí)。因?yàn)槿藗儾辉傩缕?，也不再恐懼。新世紀(jì)初，太空探索、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)題材的科幻逐漸稀少。與科幻相比，奇幻題材更受追捧：要上天，何不騎上掃把或獅鷲；外星人，哪有精怪妖狐迷人；回到過去，不如直接穿越吧。感覺科學(xué)原理束縛了情節(jié)，又厭倦“軟硬科幻之爭(zhēng)”的作家，相繼轉(zhuǎn)寫奇幻。中國(guó)科幻面臨衰落的危機(jī)。

　　這時(shí)，《三體》開始連載。后來的故事大家都熟悉了。

　　《三體》三部曲的真正主角不是手握生殺大權(quán)的科學(xué)家精英們，而是整個(gè)人類種群，或整個(gè)“零道德宇宙”。這是關(guān)于人類社會(huì)秩序和道德在末日前如何演化的思維實(shí)驗(yàn)，也是對(duì)一個(gè)遍布文明的宇宙模型的演算——那是他曾在電腦上推演過的模型。大劉的結(jié)論是，道德應(yīng)隨物質(zhì)條件而演化，“生存是文明的第一需要”，而個(gè)體為種群/文明而犧牲卻是道德的。渺小的地球文明為堅(jiān)守人之為人的底線，直到最后一刻，或許三部曲中最動(dòng)人的篇章。

　　《三體》作者：劉慈欣 版本：重慶出版社 2016年7月《三體》故事是完全中國(guó)化的，是現(xiàn)代中國(guó)的預(yù)言，也是背負(fù)“啟蒙”使命的科幻小說的終章?？萍悸浜蟮娜祟?，便是現(xiàn)代中國(guó)的對(duì)應(yīng)物。意識(shí)到“適者生存”的人類，必須以巨大的人道代價(jià)，方能勉強(qiáng)救亡圖存。但當(dāng)艱苦奮斗的人類終于飛向宇宙時(shí)，面對(duì)的卻是仍個(gè)擁擠不堪、弱肉強(qiáng)食的“黑暗森林”，必須犧牲道德，即“人類性”。于是，劉慈欣的地緣政治思考再次派上用場(chǎng)，把宇宙類比為冷戰(zhàn)世界。地球文明只有用類似“核捆綁”的威懾戰(zhàn)略，實(shí)現(xiàn)脆弱的平衡。

　　04廢土紀(jì)元：垃圾人會(huì)夢(mèng)見紅海洋？站在“現(xiàn)實(shí)版《三體》紅岸基地”——FAST望遠(yuǎn)鏡下，比星空更震撼的是，那里曾是貧困村。

　　尋找宇宙射線的灰色鋁鈦板，懸于木瓦房和莊稼田上空，張力十足，這就像中國(guó)各地的景象一樣。貴州農(nóng)民在工廠流水線制作出口紐約的玩具，高速列車在霧霾中穿梭，光潔的“巨蛋”建在六百年的紫宮殿旁，佝僂的上班族用手機(jī)收看冰下捕魚的直播……這是正在飛速變幻的中國(guó)，傳統(tǒng)與科技感層層疊加后的詭異光景，有人稱之為“中托邦”（Sino-topia）。

　　怪誕感在韓松的《地鐵》《高鐵》等書中演化為驚悚。列車明明撞毀成了一片廢墟，卻依然在行駛！生還的乘客永遠(yuǎn)找不到列車長(zhǎng)，也到不了車頭；長(zhǎng)期封閉行駛首先改變性觀念，然后人長(zhǎng)出了尾巴、鱗片或鰓，最后連時(shí)空規(guī)律也改變了。主人公發(fā)現(xiàn)，高鐵已自成一個(gè)宇宙。以“鬼魅現(xiàn)實(shí)”呈現(xiàn)片面發(fā)展中人的異化，是韓松不變的主題。他說“把現(xiàn)實(shí)寫下來就是科幻”，為此他接連寫過“宇宙就是一塊再生磚”、“宇宙就是一臺(tái)安檢儀”、“宇宙就是一所醫(yī)院”。而如今他感慨“科幻寫不過現(xiàn)實(shí)”。

　　《紅色海洋》作者：韓松 版本：漢唐陽光 | 江蘇鳳凰文藝出版社 2018年10月在新的科幻紀(jì)元，“造福全人類”的科技不會(huì)有了，也許從未有過。在新技術(shù)試驗(yàn)期，廣大平民可能默默成為試驗(yàn)品，其中間或誕生一兩個(gè)超級(jí)英雄；而在技術(shù)成熟期，投資開發(fā)技術(shù)的精英階層自然先享其成，用以加固他們的精英地位。人工智能、大數(shù)據(jù)/云計(jì)算、基因修飾、腦機(jī)接口，難保不是這種技術(shù)。

　　郝景芳在科幻作品中傳達(dá)對(duì)階層固化擔(dān)憂，贏得世界科幻迷的關(guān)注。韓松的小品文《十環(huán)，或二零三八年，北京四十二分鐘》，則點(diǎn)出未來操控人們生活的商業(yè)寡頭，正是今天風(fēng)頭正盛的科創(chuàng)企業(yè)：某電商包攬物質(zhì)交換，某網(wǎng)游公司控制青少年，手機(jī)廠商出品性機(jī)器人，隱私數(shù)據(jù)完全共享……這哪里是未來北京城，儼然是當(dāng)下都市人的焦慮分布地圖。

　　陳楸帆取材自家鄉(xiāng)的《荒潮》，則揭示這些科創(chuàng)企業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈，早已造成“人類”的非人化：在電子垃圾島密密麻麻的工棚，成百上千外地勞工徒手拆解電子廢料，任憑重金屬酸霧、燒焦電路板的黑煙，被海風(fēng)拌勻后，沾染全身，鉆入鼻孔。他們犧牲健康和生命，賺取果腹之物，建筑起新富們的奢靡繁華，卻被棄之為“垃圾人”。然而，他們拒絕跨國(guó)公司的環(huán)保項(xiàng)目，怕機(jī)器搶走自己的飯碗！

　　今日中國(guó)科幻已涵蓋從黃金時(shí)代、新浪潮、賽博朋克、科幻現(xiàn)實(shí)主義到驚奇冒險(xiǎn)、架空歷史、日系清新等世界科幻所有風(fēng)格，鮮有人提起“姓科姓文之爭(zhēng)”“硬軟科幻之別”，更遑論百年前的啟蒙重任。

　　最近四十年里，中國(guó)科幻的素材庫從幾條公理、幾本譯著，擴(kuò)展到影視音游全媒體，中國(guó)的科技同步于世界前沿，科技革命的新技術(shù)不斷嵌入現(xiàn)實(shí)，科幻作家的想象力卻未見得拓展。

　　世界科幻一直是中國(guó)科幻大樹的源頭活水。八十年代第二次科幻熱潮的中興代作家們，極力揚(yáng)棄世界科幻設(shè)定，使其為中國(guó)化的主題服務(wù)；九十年代至今的第三次熱潮中，模仿和借鑒外國(guó)科幻風(fēng)格和主題，頻繁拼貼、致敬國(guó)外經(jīng)典橋段，乃至局部設(shè)定和情節(jié)的照搬，都屢見不鮮。劉慈欣也常說他“所有的作品都是對(duì)克拉克的拙劣模仿”。但新生代作家中，王晉康的黃土地情結(jié)、何夕的古典浪漫筆調(diào)、劉慈欣的蘇式重工業(yè)記憶、韓松的漢字意象迷宮，都令科幻想象依托于民族性。而在全球化時(shí)代，文學(xué)的民族性本就變得可疑。更新代作家筆下，中國(guó)與世界并無區(qū)別，世界科幻的任何風(fēng)格都是可以輕松模仿的。

　　與劉慈欣追求科幻作為“思維實(shí)驗(yàn)”不同，一批新作家稱自己的流派為“科幻現(xiàn)實(shí)主義”，反映現(xiàn)實(shí)，介入現(xiàn)實(shí)。令人擔(dān)憂的是，這類創(chuàng)作容易落入陷阱，拋棄科學(xué)想象，僅僅是把日常事務(wù)換些夸張的名詞，達(dá)到新奇感。更何況，大家都記得，八十年代轉(zhuǎn)向反映現(xiàn)實(shí)的鄭文光、葉永烈，曾遇到了怎樣的危險(xiǎn)。

　　放眼世界，科幻文學(xué)早已陷入停滯和衰落。科幻向來繁榮于發(fā)展日新月異的大國(guó)。如果要問“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”能否給世界帶來希望，那么首先該問的是，中國(guó)人對(duì)未來的想象力——中國(guó)科幻，能否開辟一個(gè)新的想象世界。

　　也許有朝一日，對(duì)技術(shù)的想象成為我們的日常生活和思維習(xí)慣。那時(shí)科幻壽終正寢，它的啟蒙使命終于完成，而想象的樂趣永存。

　　本文原載于2020年1月18日《新京報(bào)書評(píng)周刊》B06-B08版。

　　作者：邱實(shí)；編輯：徐學(xué)勤，李夏恩，榕小崧；校對(duì)：張彥君 付春愔。未經(jīng)新京報(bào)書面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈。

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